Это был удивительный исполнитель. Очень темпераментный, он провел много времени в своем трейлере.
Что очень часто случается, когда люди снимают фильмы о богатых людях, камера довольно загипнотизирована богатством и на самом деле довольно театральной.
В глубоком конце у вас есть женщина, которая выглядит как мать Дж. Экипажа, которая может справиться со всем этим. Затем мы начинаем понимать, что происходит внутри. Каждый раз, когда я вижу одну из тех женщин, застрявших при стоп -свете с детьми в задней части ее машины, я как бы думаю: «Что ты только что сделал? Что происходит в твоей жизни?».
Я только когда -либо занимался студийными фильмами с людьми, которые мне действительно нравятся.
Люди, с которыми я работаю, склонны быть людьми, которых я знаю, которые мои друзья, и мне нравится тусоваться с ними. Нет ничего лучше, чем создавать долгосрочный проект с друзьями. Это просто мечтательно.
Для меня экзотично мне дают сценарий, который уже написан, и ему дают чек на оплату, и попросили нарядиться и сыграть, и это все.
Я думаю, что и Лука [Гуадагнино], и я испытываем какое -то сопротивление идее фильма, в которой есть моральное послание, потому что это исключило бы многих людей из -за того, что это был их фильм, и для работы важно чувствовать себя собственно каждый член аудитории.
Когда я говорю, что нам потребовалось [с Лукой Гуадагнино] 11 лет, чтобы снять этот фильм, я имею в виду, что это было 11 лет назад, мы начали говорить о своего рода кино, которое мы хотели сделать вместе.
Великая новость заключается в том, что такая группа людей и такая чувствительность снова начинает становиться более активной. И я думаю, что отчасти это просто связано со временем. Это связано с культурой сопротивления. Необходимость состоит в том, чтобы мы собрались вместе, выступили, чтобы сделать работу и быть видимыми.
Там нет необходимости сидеть с режиссером в течение 11 лет, чтобы развить сценарий или обойти мир, собирая деньги.
Я был не и не был официально продюсером этого фильма [Я любовь], а работа того, что продюсер, я узнал на этом этапе, и в определенной степени я был продюсером с тех пор.
Одной из вещей в Дереке Джармане было то, что он был художником, который работал один, когда он рисовал, но я твердо верю, что одна из причин, по которой он снял фильмы, была для компании. Он сделал режиссеров всех нас, это правда. Я не имею в виду, что он обязательно сделал директоров, но он сделал нас режиссерами. Потому что мы жили в состоянии взаимной ответственности за то, что мы сделали.
Мы [вместе с Эваном МакГрегором] решили, что именно мы будем делать в каждый момент, какая будет текстура.
[Моя работа] просто развивается и развивается, и меня очень хорошо служит вселенной: точно так же, как я готов пойти с собой в разговор, появляется некоторые другие индивиды, как это сделал Дэвид Маккензи, с этой идеей сделать Этот фильм [Teknolust] и обеспечивает ровно прыжок к следующему приключению.
Единственной настоящей борьбой [у Доктора Стрэнджа] было разыгрывание заклинаний - изучение всех этих удивительных вещей пальцами, а затем вспоминать, что сказать в то же время. Они сказали бы: «Так что вы должны положить туда руки, не потому, что свет будет [издает звук], чтобы подобные маски ... но все было хорошо.
Ну, вы знаете, комикс [доктор Стрэндж] ... да, был азиатским человеком, на самом деле, очень древним тибетским человеком, живущим на вершине горы. Сценарий фильма, который мне дали, не был азиатским человеком, поэтому меня не просили сыграть в азиатского человека - меня попросили сыграть древнего кельтского человека.
Александр Трокчи был экзистенциалистом. Он смотрел на отчужденного художника в послевоенный период. Это современное, потому что сейчас это применимо.
Мы также знали [меня и Эвана МакГрегора], что на практическом уровне, если в фильме будет столько секса [молодого Адама], что явно должно было быть потому, что секс - это мясо и картофель этой вещи - Это должно было быть разнообразно для аудитории, потому что важно, чтобы аудитория жила в ней.
Я сделал зону военных действий, когда только что родила близнецов, и моя послеродовая рамка была очень много демонстрирована.
Мы заполняем большую вселенную [у Доктора Стрэнджа], и поэтому внешний вид и тип пластичности нас действительно важны для нас, когда мы напоминаем здесь. Это очень важно, это действительно здорово.
Мы говорили [со Скоттом Дерриксоном] о том, чтобы сделать его мускулистым и практичным. Да, это фантазия, но в чем разница между фантазией и реальностью?
История, для древнего очень важно, что Доктор Стрэндж порезал ее, потому что древний нужен преемник или, конечно, нуждается - вы можете сказать - сын. Таким образом, древний действительно инвестируется в Доктор Стрэндж, это очень вид первичных отношений.
Я просто очень старый [в Докторе Стрэндже]. Просто действительно, очень старый. Я полагаю, что своего рода мелодия темы, которую меня действительно интересует.
Одна из замечательных вещей, которые я всегда любил как студент -искусство, то, что мне всегда нравилось в комиксах, было то, что они все время интерпретируются разными художниками графики, так что теперь фильм делает это благодаря Marvel Studios.
Работа отличается в том смысле, что мне не пришлось путешествовать по миру, собирая деньги или работать от Genesis of the Project. Но сотрудничество всегда кажется ясным, это своего рода лекарство, я в этом разговоре. Разговор - самая важная часть этого.
