Культура - это искусство, повышенное к набору убеждений.
Человеческий разум-это страшный инструмент адаптации, и ни в чем это более четко показано, чем в его таинственных силах устойчивости, самозащиты и самовосстановления. Если событие не разрушит порядок своей жизни, ум, если у него есть молодежь, и здоровье и время, принимает неизбежное и готовится к следующему, как у мрачно послушного американского туриста, который по прибытии в новый город, Оглядывается вокруг, берет его подшипники и говорит: «Ну, куда мне пойти отсюда?
Современная картина художника начала формироваться: бедный, но свободный дух, плебейский, но стремясь быть лишь без класса, чтобы навсегда отрезать себя, свободные от узы жадной буржуазии, чтобы быть тем, кем боялись толстые Бургеры больше всего, чтобы пересечь Линия везде, где они нарисовали его, чтобы смотреть на мир так, как они не могли видеть, быть высокими, жить низкими, оставаться молодыми навсегда - короче говоря, быть богемным.
Моя дорогая, дорогая девушка [. Полем .] Мы не можем повернуть назад дни, которые ушли. Мы не можем вернуть жизнь в те часы, когда наши легкие были звучащими, наши кровь горячо, наши тела молоды. Мы-вспышка огня-мозг, сердце, дух. И мы являемся в три цента-бодр извести и железа-которые мы не можем вернуться.
Каждый момент - это плод сорока тысяч лет. Минутные дни, такие как мухи, гудение дома до смерти, и каждый момент-это окно на все время.
Одиночество - это и всегда было центральным и неизбежным опытом каждого человека.
Ты не можешь снова пойти домой
Каждый из нас - это все суммы, которые он не считал: снова вычтите нас в наготу и ночь, и вы увидите начало на Крите четыре тысячи лет назад любовь, которая закончилась вчера в Техасе.
Мир упал на ее дух. Сильный комфорт и уверенность замаивали все ее существо. Жизнь была такой твердой и великолепной и такой хорошей.
Я считаю, что мы потеряны здесь, в Америке, но я верю, что мы будем найдены. И это убеждение, которое сейчас подходит к катарсису знаний и убежденности, для меня-и я думаю для всех нас-не только наша собственная надежда, но и вечная, живая мечта Америки.
И кто скажет-какое разочарование следует-что мы когда-либо забываем магию; Или что мы когда-нибудь можем предавать на этой свинцовой земле, яблоне, пение и золото?
O Потерянный, и от ветра огорчен, призрак, вернись снова.
Я еще не знаю, на что я способен сделать, но, по Богу, у меня есть гений - я знаю это слишком хорошо, чтобы покраснеть за этим.
То, с чем мне пришлось столкнуться, очень горький урок, который каждый, кто хочет написать, должен был учиться, так это то, что вещь само по себе может быть лучшим произведением, которое когда -либо делали, и все же не было абсолютно места в рукописи. чтобы опубликовать.
... Он был как человек, который стоит на холме над городом, который он оставил, но не говорит: «Город находится рядом», но поворачивает глаза на далекие парящие хребты.
Во сне мы лежем все голые и одинокие, во сне мы объединены в центре ночи и тьмы, и мы странно и красиво спим; Ибо мы умираем за тьму, и мы не знаем смерти.
Возможно, это наш странный и призрачный парадокс здесь, в Америке - что мы исправлены и уверены только тогда, когда мы находимся в движении. Во всяком случае, именно так, казалось, молодой Джордж Уэббер, который никогда не был так уверен в своей цели, как когда он шел куда -нибудь в поезде. И у него никогда не было чувства дома так сильно, как когда он чувствовал, что он идет туда. Только когда он попал туда, его бездомность началась.
Только мертвые знают Бруклин.
Даже самые мощные органы прессы, включая Time, Newsweek и The New York Times, не могут открыть для себя нового художника или подтвердить его работу и сделать его приличным. Они могут принести вам только результаты.
