В старой модели то, как фильм запечатлел себя в сознании общественности, состоит в том, чтобы получить театральный пробег. Но теперь в целом больше документальных фильмов и больше фильмов, чем когда -либо прежде. Есть недели, когда New York Times рассматривает 15 фильмов, поэтому труднее оставить впечатление на публику. Многие из этих фильмов видят свое финансовое будущее на цифровых платформах. Поскольку зрители не слышат столько же о фильмах в театральном выпуске, я думаю, что фестивальная трасса будет иметь все большее значение для жизни фильма.
Когда вы на кинофестивале, у вас есть восторженная и восторженная аудитория, и если вы можете указать им на кампанию Kickstarter, это отличный способ использовать этот энтузиазм. Даже если вам не нужны отдельные средства, это способ получить информационно -пропагандистские средства.
Я думаю, что для фильма, который имеет реальный театральный потенциал, является ключевым агентом по продажам. Для фильма, который может показаться более жестким на американском рынке, например, многие из конкурсов Docs in World, которые могут не конкурировать за сделки - любому подзаголодному фильму на этом рынке труднее - для тех фильмов, которые я не знаю что агент по продажам обязательно помогает в отношении небольших сделок, которые могут или не могут быть предложены.
По какой -то причине в Sundance, больше, чем другие фестивали, о которых я знаю, вы обнаруживаете, что кинематографисты стремятся к экране, которые иногда не завершаются. За семь лет программирования в Торонто я не знаю ни о каких документальных фильмах, которые вернулись к серьезным редактированию после их премьеры-кроме тех, которые представлены в качестве произведений работ. Но в Sundance каждый год, кажется, есть несколько фильмов, которые настолько сильно подталкивают к сроку, что после этого их возвращают в комнату редактирования.
Вы можете начать документальный фильм с камерой, в отличие от художественного фильма, где вам нужны актеры, команда, сценарий, гораздо больше стартовых ресурсов. Это может быть самосохраняющимся.
Это реальность кинофестивалей, которую вы не можете увидеть. Вы разделяете свое время между просмотром фильмов и использованием этого уникального пространства, чтобы встретиться с людьми, которых вы не можете иначе.
Я думаю, что некоторые кинематографисты, уходящие в Sundance или другие большие фестивали, должны рассмотреть возможность показать больше для прессы и вкуса перед фестивалем. Традиционная мудрость всегда была противоположной: не экранировать ни для кого предыдущий, пусть ваш фильм будет виден аудиторией и генерирует гул оттуда.
