Идея романа похожа на маленький крошечный огонь в темной ночи. И один за другим персонажи приходят и стоят вокруг него и согревают свои руки.
Я стараюсь создать сочувствие своим персонажам, а затем отключить монстров.
История - единственное, что важно. Все остальное позаботится о себе. Это похоже на то, что говорят боулеры. Вы слышите, как писатели говорят о характере, теме, настроении, режиме, или напряжении или человеке. Но боулеры говорят, что если вы сделаете запчасти, удары позаботятся о себе. Если вы можете рассказать историю, все остальное становится возможным. Но без истории ничего невозможно, потому что никто не хочет слышать о ваших чувствительных персонажах, если в истории ничего не происходит. И то же самое верно с настроением. История - единственное, что важно.
По был первым писателем, который писал о главных героях, которые были плохими парнями или которые были безумными, ребята, и это некоторые из моих любимых историй.
Писатели должны быть справедливыми и помнить даже плохих парней (в любом случае, большинство из них) считают себя добрыми, являются героями своей жизни. Предоставление им справедливого шанса, поскольку персонажи могут создать несколько интересных оттенков серого и оттенков серого, также являются частью жизни.
Это диалог, который дает вашим голосам и имеет решающее значение для определения их персонажей.
Как правило, я не беспокоюсь о жанре. Я просто хочу рассказать хорошую историю с персонажами, которые меня интересуют и моими читателями.
Я думаю, что лучшие истории всегда в конечном итоге становятся о людях, а не на событии, то есть управляемым персонажами.
Как только я начинаю работать над проектом, я не останавливаюсь, и я не замедляюсь, если мне не придется. Если я не пишу каждый день, персонажи начинают уставать в моей голове, они начинают казаться персонажами, а не настоящими людьми. Повествовательная передовая края сказки начинает ржаветь, и я начинаю терять заговор истории и темп. Хуже всего то, что волнение вращения чего -то нового начинает исчезать. Работа начинает чувствовать себя как работа, и для большинства писателей это Smooch of Death.
Фильмы ужасов часто работают лучше, когда мы заинтересованы в игре. Чем больше мы заботимся о персонажах, тем больше они люди для нас, тем более они привлекательны для нас, и тем более эффективным является ужас.
Если вы не контролируете свой характер, ваш характер будет контролировать вас.
Я бы сказал, что сюжет - самая сложная вещь для меня. Характеристика только сложна, потому что иногда я чувствую, что меня так интересуют, что хочу слишком много говорить о персонажах, и это замедляет историю. Поэтому я говорю: «Эй, люди хотят выяснить, что будет дальше, они не хотят слушать, как вы рассказываете о том или ином человеке». Но я думаю, что даже плохой парень заслуживает того, чтобы рассказать свою сторону истории.
Ситуация наступает первой ... персонажи ... иди дальше ... [затем] начинают рассказывать.
И если вы честны в отношении слов, выходящих из уст ваших персонажей, вы обнаружите, что вы позволите себе за то, что они критикуют.
Когда вы начинаете, очень холодно, невозможная задача. Но тогда, может быть, персонажи начинают сесть на немного жизни, или история делает поворот, который вы не ожидаете ... со мной, это часто происходит, потому что я не набросаюсь, у меня просто смутное представление. Так что это всегда казалось менее сделанной и скорее найденной вещью. Это захватывающе. Это острые ощущения.
Ужасающий. Полем Полем Полем Темная материя заполнена яркими, сочувствующими персонажами и обусловлена ужасами как человеческими, так и сверхъестественными. Это та книга, которую невозможно отложить, как только ее подняли. Это заставило меня читать далеко до ночи. Штрауб строит потусторонний ужас, даже не теряя прикосновения со своим привлекательным составом молодых людей, которые прекрасно стареют. Поместите это в свой список.
Большинство готики - это переполненные романы, успех или неудача которых зависит от способности автора заставить вас верить в персонажей и принять участие в настроении.
Со временем восстановления на шесть недель вы также сможете увидеть любые явные дыры в сюжете или развитии персонажа. И послушайте-если вы заметите несколько из этих больших дыр, вам запрещено чувствовать себя подавленным из-за них или избивать себя. Приводы случаются с лучшими из нас.
Оригинальное восприятие персонажа или персонажей писателя может быть таким же ошибочным, как и читатель.
Я очень внимательно отождествляю себя с персонажами. В то же время, что я на улице, пишу, я также внутри, испытываю, и это может быть очень тревожным.
