Художник смотрит на реальность и создает свое собственное впечатление. Зритель смотрит на впечатление и создает свою собственную реальность.
Каждый великий художник поднимает искусство в науке, и каждый великий ученый поднимает науку к искусству, поэтому у нас есть теория относительности Микеланджело и Эйнштейна.
В искусстве понятие меньше - это больше, то есть вы не мучаете картину, которая уже призналась.
Искусство - это попытка понять, что доставляет удовольствие в попытке, понимаем ли мы.
Художник использует талант, который у него есть, желая, чтобы у него было больше таланта. Талант использует художника, который у него есть, желая, чтобы у него было больше художника.
Абстрактное искусство - это фундаментальное недоверие к теории реальности, придуманной глазами.
Картина - это то, что вы делаете из этого, кроме того, что «луна, плач» имеет лучшее кольцо, чем «кисть, капающая».
Первое предположение об художественном критике заключается в том, что художник хотел нарисовать что -то еще.
Талант художника сидит неловко как объект общественного признания, будучи таким долгом объектом частного отчаяния.
O, насколько простые вещи были бы, если бы глаза могли рисовать или кисть.
В студии каждого художника есть куча выброшенных работ, в которых дисциплина художника преобладала против его воображения.
Художественный критик - это тот, кто ценит искусство, за исключением любого конкретного произведения искусства.
Иногда, чтобы преследовать новую идею, художник должен утратить свой депозит на старую идею.
Художник ставит кисть на холст, а поэт ставит ручку на бумагу. У поэта есть более легкая задача, потому что его ручка не изменяет его рифму.
Художественный критик - это тот, кто надеется увидеть его идеи, переведенные на холст, не учитывая, как рисовать.
В изобразительном искусстве всегда есть физический интерфейс между эстетическим зрением художника и материалом, который он ищет. Интерфейс может быть применением кисти в холст, долото к мрамору, поклоняться к струне ... это может быть управление голосом в песне или управление телом в танцах. Это мастерство интерфейса, которое включает в себя артистизм; Это то, что составляет «искусство» в изобразительном искусстве.
