Я действительно становлюсь персонажами, когда пишу их. Я стану одним или двумя из них больше, чем другие, я последовательен таким образом.
Если бы я действительно считал себя писателем, я бы не писал сценарии. Я бы писал романы.
Мое письмо как путешествие. Я узнаю некоторые из остановки заранее, и я сделаю некоторые из этих остановок, и некоторые из них не буду. Некоторые станут спорным моментом к тому времени, когда я туда доберусь. Вы знаете, что на каждом сценарии будет четыре -шесть основных сцен, которые вы собираетесь сделать. Это все сцены, откуда на самом деле приходят ваши персонажи.
Я думаю, что это мой способ писать, это моя, это часть вас, что вы знаете из-за отсутствия лучшего слова, данного Богом таланта, который у меня есть, что я действительно хорош в таком диалоге.
Я очень мужчина. Я могу подумать об идее в течение года, два года, даже четыре года в порядке, но то, что когда -либо происходит со мной в тот момент, когда я пишу, это будет работать, это пройдет в пьесу.
Я не хочу иметь дело с нижним, пока я, вы знаете, пока я это делаю, или пока я пишу это или когда я делаю это. Потому что снова я не хочу слишком сильно ударить эти гвозди по голове.
Одна из вещей в написании романа - это то, что вы можете сделать это любым способом. Это ваш голос, который важен, и я не вижу абсолютно никакой причины, по которой сценарий не может быть таким же. Это делает это намного проще, когда вы писатель и режиссер.
Все, что я узнал как актер, я в основном применил к письму.
Когда я что -то пишу, я стараюсь не получать аналитическое об этом, как я это делаю, как я пишу это.
Что я бы сделал, так это то, что я бы просто вспомнил сцену, и я пойду домой и напишу сцену из памяти. И все, что я не помнил, я просто заполнил пробелы сам, а затем пойду и отдал их однокласснику, а потом мы это сделаем.
Я думаю, что это почти все связано с тем, чтобы прийти к написанию с точки зрения актерского мастерства, потому что я не любил писать. Я учился актерскому мастерству.
И когда я впервые начал писать, это было буквально в актерских классах. И что произойдет, так это то, что теперь действительно легко получить сценарии и прочее, но тогда, вы знаете, часто вы покупаете роман в фильм, если бы вы хотели получить представление о том, что сцена, вы знаете, что произошло в сцене Полем
Вы знаете, моя проблема с большинством сценаристов в том, что это план. Как будто они боятся написать эту чертову штуку. И я писатель. Вот что я делаю. Я хочу, чтобы это было написано. Я хочу, чтобы это работало на странице в первую очередь. Поэтому, когда я пишу сценарий, я не думаю о том, как зритель смотрит фильм. Я думаю о читателе, читающем сценарий.
Для меня правда - это большая вещь. Постоянно вы пишете что -то, и вы попадаете в место, куда ваши персонажи могут идти таким или иным, и я просто не могу лгать. Персонажи должны быть верны себе.
Со всем, что я делал, от «Джеки Брауна», я действительно стал действительно писать больше прозы в - в том, что вы называете направлениями сцены, все в порядке, и, следовательно "Убейте Билл Том 1 и 2."
Что -то, когда я писал фильм «ненавистная восемь», я ненавижу дело Конфедерации. Я всегда чувствовал, что они наши нацисты, и флаг повстанцев был нашей свастикой. Так что у меня совершенно нет любви ко всему этому роману в этот период времени.
Одна из вещей, когда вы пишете, ну, как я пишу, это то, что вы пишете свой сценарий, и есть разные дороги, которые становятся доступными, которые персонажи могут опуститься. Сценаристы будут иметь привычку ставить дорожные блоки против некоторых из этих дорог, потому что в основном они не могут позволить себе, чтобы их персонажи отправились туда, потому что они думают, что пишут фильм или пытаются продать сценарий или что -то в этом роде. Я никогда не ставил такое навязывание на своих персонажей. Куда бы они ни пошли, я следую.
