Я думаю, что все звукозаписывающие компании должны руководить музыкантом. Так же, как вы не доверяете своему здоровью электрику.
Я ожидал всех изменений в джазе, потому что все они были проблематичными, что я имел дело с собой. В Нью -Йорке в конце 50 -х годов было проведено много экспериментов о том, как избежать игры на популярных стандартах и того, как вывести импровизирование из этих сжимающих форматов.
Теперь, как джазовые музыканты, мы говорим для этого общества, вы можете освободить свое воображение. Вы можете продолжить в области без особой информации, и вы можете функционировать в области без особой информации.
Я думаю, что у нас все достаточно кольтрановых саксофонистов. Существует случай, когда кто -то разрушил поколение саксофонистов, поскольку Луи Армстронг, возможно, разрушил поколение трубы.
Битлз пришли, и все забыли обо всем остальном. Это была дружелюбная, вместе, модная межличностная музыка, представляющая электрическую поддержку, и она захватила воображение всех. Так импровизируя, хотя это был очень богатый период с точки зрения воздействия на общественность, 6os были очень трудными временами на игроках в финансовом отношении.
Орнетт Коулман не был уверен, будет ли он продолжить, что у Чарли Хаден-Чарли были некоторые личные проблемы. Я сказал: «Ты должен шутить! На земле нет никого, кто бы сможет сопровождать тебя», и никто никогда не делал. [Скотт Лафаро] играл атонально, и, конечно, Орнетт не был атональным игроком. Джимми Гаррисон был тональным игроком. Он даже не был политональным или атональным.
Когда я приехал в Нью -Йорк, я был определенно худшим игроком в городе! Это была просто мера того, как далеко мне пришлось идти. Это заняли годы, пока я был в Джульярде, я работал разными выходными с разными людьми.
Адам Беренсон знает, как сочинять, организовать ансамбль, проводить музыкальные исследования, играть в одиночку и трио, писать для музыкальных журналов и привлечь других к его делу. Очень хороший музыкант.
