Нина Якобсон цитаты - Страница 2

Вы не делаете сцену точно такой, какая она есть в книге [Голодные игры], но намерение сцены есть.

Вы здесь, чтобы поддержать видение людей, которых вы решите, чтобы преуспеть в фильме.

Самая важная часть кинопроизводства - это сотрудничество и ансамблевое элемент. Если вы просто сосредоточитесь на задаче и работе и попытаетесь сделать лучший фильм, который вы сможете, люди придут.

Подход «Если вы построите его, они придут» к кинопроизводству всегда было полезным для меня.

Есть молодой парень, который работает на меня, по имени Брайан Бесконек, который очень умный. Мы очень маленькая компания, которая была Брайаном и двумя помощниками, хотя мы немного растет. Он прочитал книгу [Голодные игры] и понравилась ее, и сказал мне, что я должен прочитать ее. Он был поклонником книг Грегора. Итак, я прочитал это и не смог отложить это и не мог перестать думать об этом. Я действительно стал одержим мыслью о ее создании, и меня полностью беспокоила идея, что кто -то, кроме меня, мог бы ее произвести.

Сюзанна Коллинз была очень поддерживающей, но мы очень хотели, чтобы она благословение на кастинг. В производстве она посетила нас однажды, но она действительно не была вовлечена в производственный процесс. Она дважды видела фильм «Голодные игры», в процессе постпроизводства, один раз как ранний разрез, а затем, когда он был закончен.

Я чувствовал, что было так много вещей, которые могли бы пойти не так, в адаптации Голодных игр, и у меня было это жестокое желание защитить эту книгу, которую она написала. В то время я прочитал вторую книгу в форме рукописи, и поэтому я увидел, куда она собирается с сериалом. Я смог убедить Сюзанну [Коллинз] доверять мне книгам.

Я очень ориентирован на режиссер, как продюсер. Я думаю, что самое главное, что вы должны действительно тщательно выбирать игроков.

Когда вы читаете книгу [Голодные игры], вы создаете эту тональную полосу пропускания. Вы задаете для себя тон, когда читаете его, в котором все существует в мире вашего воображения. В книге это здорово, когда она может нажать кнопку, а еда появляется в соответствии с вашим заказом.

Для меня было очень важно выбрать такого режиссера, как Гэри [Росс], чьи инстинкты происходят от персонажа, который рассказчик, и который ставит персонажей на первое место.

В эволюции фильма [Голодные игры] мы с Гэри [Росс] много говорили о тональной полосе пропускания и убедившись, что внешний вид, стиль, а также выбор фильма оставался в пределах определенной последовательной пропускной способности.

Наем Фила Мессины, дизайнера производства, было важным решением. Он так одарен, и его идеи всегда были такими умными и основан на американской истории и архитектуре. Ничто не чувствует, что это не мы, или не могли быть нами, и я думаю, что это очень важно.

Я чувствовал, что с каждым фильмом Гэри [Росс] принимает другой стиль. У него нет ни одного взгляда, это взгляд Гэри Росса, и я подумал, что это важно.

Только зрители решают, что такое франшиза. Только аудитория решает, что является хитом. Я всегда помнил о том, чтобы не хотеть быть в Майами Хит фильмов.

Мне нравятся книги «Голодные игры». Конечно, фанаты там. Они выращивают чрезвычайно с самого начала. Когда я впервые принес книги в Lionsgate, они продали около 150 000 экземпляров, что является очень хорошим результатом для книги YA. И, к их чести, Lionsgate был очень взволнован и привержен фильму с самого начала.

Я всегда пытался по -настоящему сосредоточиться на фильме «Голодные игры», зная, что, да, это удивительные книги, и я бы чувствовал себя неудачей, если бы я не сделал всех трех из них.

Мы оба [вместе с Сюзанной Коллинз] сильно почувствовали, что вы не захотите возрастать вверх по персонажам, независимо от возраста актеров, играющих роли. Они должны играть в тот возраст, в котором они находятся в книгах [голодные игры]. Это позволило бы людям сойти с крючка, если бы вы сказали: «Ну, вместо 12-18, почему бы вам не сделать их от 18 до 25 или 16 до 21?» Если вы не остаетесь верными ужасу того факта, что им 12–18, вы не делаете справедливость с книгой.

Если бы фильм [Голодные игры] были стилизованными насилием, которое было бы красиво, весело и круто, что здорово, когда вы пойдете к 300 или матрице, это просто не синхронизировалось с тем, что они дети.