Вы знаете, что я хотел бы сделать: сделать фильм с актерами, стоящими в пустом месте, чтобы зритель должен был представить фон персонажей.
Нереализм научил нас следовать за персонажами с камерой, позволяя каждому выстрелить свое собственное реальное время. Ну, я устал от всего этого; Я больше не мог стоять в реальном времени. Чтобы функционировать, выстрел должен показывать только то, что полезно.
Я хочу, чтобы мои персонажи предложили самих себя фон, даже если это не видно. Я хочу, чтобы они были настолько мощными осознаниями, что мы не можем представить их отдельно от их физического и социального контекста, даже когда мы видим их в пустом месте.
Я никогда не думаю с точки зрения отчуждения; Это другие, которые делают. Отчуждение означает одну вещь для Гегеля, другого для Маркса, а другой - для Фрейда; Таким образом, невозможно дать ни одного определения, которое будет исчерпывать субъект. Это вопрос, граничащий с философией, и я не философ и не социолог. Мой бизнес - рассказывать истории, рассказывать с изображениями - ничего больше. Если я снимаю фильмы о отчуждении - чтобы использовать это слово, которое так неоднозначно - они о персонажах, а не обо мне.
Все персонажи в моих фильмах борются с этими проблемами, нуждаются в свободе, пытаясь найти способ освободить себя, но не избавившись от совести, ощущения греха, всего мешка уловок.
Когда вы работаете над персонажем, вы формируете в своем уме образ того, как он должен выглядеть. Затем вы идете и найдете того, кто его напоминает.
