Дилан Лэндис знает, как расстроить читателя, даже несмотря на то, что она ценит растерянность. Rainey Royal Thrums с сексом и властью. Смелая, изысканная книга.
В семье вы по -разному рискуете и радостны друг другу и более интенсивно. Амплитуда - и волна семьи - отличается от людей, с которыми вы обычно сталкиваются на улице, потому что вы прикованы вместе. А что произойдет, если вы сломаете эту цепь? Почти в каждой семье, которую я знаю, кто -то сбежал, освободил себя, пытался убежать - как бы вы это ни называли. И часто они становятся более заметными из -за их отсутствия.
Я попробовал линию на некоторых людях на улице, например: «Что вы думаете об этом:« Искусство семейной жизни - не принимать его лично »?» И они будут смеяться. Но вы знаете, у всех есть что -то происходит в своих семьях, а затем, когда у вас появятся дети, это, конечно, в геометрической прогрессии.
ДНК романа, которая, если я начну писать научную литературу, я напишу об этом, это то, что: название романа является целым романом. Первая линия романа - весь роман. Точка зрения - весь роман. Каждый сюжет - весь роман. Время глагола - это весь роман.
Теперь, как читатель, вы не должны чувствовать решения, которые писатель принимает об этой ДНК, или это было бы скучно. Но, как писатель, вы изо всех сил пытаетесь принимать эти решения. Каким должно быть название? Какая первая строка? Точка зрения? И борьба с решениями заключается в том, что вы пытаетесь выяснить, что такое роман, что такое роман?
Я понял в начале написания книги, что она должна быть с семейной точки зрения, и что никто вне семьи не взвешивает. А потом хорошо писать ее, вопрос стал, как сбалансировать точки зрения; Как переключаться между главами.
В вымышленных семьях - в ситкомах, в драмах - члены делятся огромным количеством своей внутренней жизни. И это не был моим реальным опытом. В вымышленных семьях - в ситкомах, в драмах - члены делятся огромным количеством своей внутренней жизни. И это не был моим реальным опытом.
Я бы сказал, что мышление математики поощряет переворачивать и заменить буквы словами (в романе, например, один из мальчиков в математике и мифе, и его близнец разбудит по почерку отца, который превращает «какографию» в "Дадографию").
Я могу быть очень глупым, когда на самом деле не пишу глупость, и я должен обуздать это. Пинчон, на мой взгляд, иногда рассказывает сложные истории мохнатых собак, просто чтобы поднять каламбур или изюминка. Моя задача состоит в том, чтобы использовать юмор и игру слов, чтобы укрепить эмоциональное ядро романа.
