Я не могу вспомнить прошлое, или я не вижу очень ясно, или я стал старше, и человек, которого я был там, больше не там, и место, где я вырос, не там, где я сейчас живу.
Несколько стихов не работают в одиночку. Им нужно приспособиться к работе.
Я всегда предпочитаю думать, что я создаю книгу, а не серию отдельных стихов.
Дни начинают взиматься не потому, что завтра вы уезжаете, а потому, что через три недели вы уезжаете. Будущее затрагивает. Итак, вы начинаете думать о кадре.
Вы можете почувствовать чудесную силу кадрирования, держа пальцы в своего рода квадрат, прогуливаясь по комнате и по -разному создавая ее - как это меняет природу того, на что вы думаете, комната.
Посмотреть в окне с разных точек зрения, меняется то, что вы видите, и, следовательно, то, что вы пишете.
Я в Калифорнии, поэтому я знаю людей, которые являются местными жителями, которые говорят мне, что здесь много погоды, но это не то же самое, что в Вермонте. Поскольку я вырос на восточном побережье, я все время скучаю по этой погоде. Вы могли бы подумать, что я привык не иметь этого, но я не знаю.
Часто поэты попадают в группы, которые исключают других, и не обращают внимания на тех, кто пишет по -разному. Это кажется мне так ограничено.
Я хочу, чтобы литература открыла все двери, которые я не могу открыть сам, и позволил мне увидеть вещи, которые я бы не стал увидеть.
Я стараюсь прикрепить себя к вещам вокруг меня, чтобы они не ускользнули.
Я думаю, что те из нас, кто использует язык, всегда пытаются для этого, пытаясь удержать все от плавания, пытаясь написать об этом, несмотря на неудачу.
Одна из вещей, которые я всегда думал, заключается в том, что если бы я писал поэтику, это было бы связано с поэтикой неудачи и тем, на каком все вещах, на которые вы утверждаете или вы пытаетесь, уже основаны на границы языка.
Язык такой же хрупкий, как маленькое альпийское растение.
Я не могу медленно перемещать свое тело. Я не могу медленно перемещать линию. Так что я в конечном итоге слишком много, часто непрозрачным для меня позже.
Я провожу много времени на пересмотр. Я не тот, кто может двигаться медленно.
Я знаю, что в некотором смысле работаю от своего рода устаревшего интереса к образам, в то время как многие современные поэты не так заинтересованы в образах. Я думаю, что отчасти это мое обучение, и только мое визуальное чувство вещей.
Меня действительно интересует то, что вы помните, как вы помните, какова ваша точка зрения, в отличие от чьего -либо другого.
Даже ваша собственная память меняется со временем из -за обстоятельств или даже потому, что ваше тело меняется.
Наш разум в некотором роде темный, и поэтому мы используем риторику в качестве своего рода опоры или фольги.
Все всегда говорили мне, что я должен был видеть альпийские цветы, так как я писал о цветах, и я никогда не видел их. Так что я случайно преподавал урок в Университете Колорадо, и я должен был пойти на походы, которые привели меня туда. Но моя точка зрения чаще всего находилась на уровне земли, пытаясь увидеть довольно крошечные изысканные цветы.
Сады действительно предлагают временную таблицу и, безусловно, по -разному в разные эпохи и географии (подумайте о официальных садах во Франции).
Я всегда интересовался хрупкостью вещей, и сейчас с особой срочностью из -за изменения климата, а также из -за несчастных случаев чтения.
Если это капля росы, она растворится.
Шекспир, конечно же, заставляет нас осознавать время о воротности, не только в сонетах, но и мощно в его пьесах - очки в течение короткого периода времени, а затем исчезает, как когда Просперо описывает театрализованное представление, оставляя »не стойку позади. . "
Я всегда как -то привлечен к тому смысле того, насколько хрупкие вещи и как сад означает так по -разному, в зависимости от того, на чьи язык вы оказались или в каком веке вы оказались.
