Любая работа, которая действительно отличная парят между потрясающим и ужасным.
Я не заинтересован в том, чтобы рассказывать историю в моей фотографии. Меня больше интересует замораживание определенных моментов времени.
Я всегда так стараюсь найти мужскую куклу и снимать мужскую куклу, и это всегда вроде как. Всякий раз, когда я использую мужчин, они такие страшные и такие темные, и я никогда не смогу найти такую легкость или это место между куклами и человеком, которое я нахожу с женскими куклами.
Я очень заинтересован в том, чтобы остановить время. И время начала. Есть тот аспект времени, с которым я играю, что он неуловим и незамечен, но в конце концов, в конце концов, самое важное.
Задача всегда заключалась в том, чтобы вырвать эмоции из [кукольной] лица, которое мы считаем, имея только одну эмоцию. Он перемещает свет, перемещая мою камеру; Это просто эта умственная инвестиция, которую я делаю, и вдруг все меняется. Я должен сказать, что мне не очень нравятся куклы, и я никогда не любил их. Это то, что я действительно хотел сразу же выйти.
Я рано понял, что это искусство привлекло меня к изображению больше, чем любое другое качество - я имею в виду искусство в смысле постановки и повышенного цвета и преувеличенного освещения, а не сюрреалистического или фиктивного момента ... Я думаю, что освещение и чувство кинематографии, Фильмы, которые я видел в детстве, всегда оставался со мной как своего рода славным видением реальности.
Я всегда ходил на какое -то совершенство.
В настоящее время люди гораздо более склонны поверить, что изображения заключаются, чем [что] они могут выразить любую истину.
Мой отец был стоматологом. И моя мама была - мы все еще говорим «домохозяйку»? Домашний инженер.
Я думаю, что большие новости там - большинство женщин в постменопаузе, которых я знаю, не безбрачные.
Вы делаете свое собственное прошлое, чтобы познакомиться с собой.
Я думаю, что создание функций должно быть в категории зависимости.
О Боже, успех такой утомительный.
Я использую людей, которые рядом со мной, как помощник студии или друг, кого -то, кого я знаю, кому это действительно понравится. Для меня важно, чтобы там тоже были мужчины, потому что так много кулсов - мужчины. Это ставит меня в довольно странное свободное пространство, стрельбу, потому что я понимаю мотивацию этих куллеров, чтобы наряжаться. Есть способ, которым вы начинаете предпочитать реальность этого мира своему собственному миру. Это намного красивее.
Я чувствую, что потратил так много времени, пытаясь понять мою личность и свою личность как художника. Но когда все сказано и сделано, в этом возрасте я чувствую больше всего, как мне, когда мне было 11 лет. И все те таланты, которые у меня были, когда мне было 11 и 12 лет - я позволяю им снова случиться. Я не могу говорить за мужчин, но для женщин - мы возвращаемся к своего рода до подросткового состояния, когда мы были супер безумными и суперкульными.
... давайте как можно быстрее доберемся до изображения, давайте доберемся до сообщения еще быстрее, и давайте найдем масштаб, чтобы сбить вас с ног с изображением и сообщением.
Я помню, как много лет назад слышал, как гинеколог говорил: «Женщины сообщают о отличном чувстве спокойствия и благополучия после менопаузы». Это было далеко, прежде чем я подумал об этом, но я подумал: «Хм, это может быть что-то, чего можно с нетерпением ждать. Чувство благополучия!»
Я всегда ходил на какое -то совершенство. В конце концов, гораздо лучше почувствовать: «Ух ты, она такая идеальная» из куклы, чем вынести это от женщины в журнале.
То, что многие люди могут знать или не знать, - это то, что каждый художник - это синифиль, независимо от того, смотрят ли они фильмы, рисуют ли они или имеют фильмы, которые влияют на них.
Я чувствую, что художник часто поворачивает камеру на себя и в свои семьи, чтобы понять, кто они.
Я преподаю семинар по выпускникам в Йельском университете, и иногда я чувствую себя настолько ошеломленной задачей, которую студенты задавали перед собой, чтобы стать художниками, потому что - это кажется таким странным, но когда я взял камеру с группой других женщин, я ' Я не скажу, что это был радикальный акт, но мы, безусловно, делали это в каком-то неповиновении или реакции на мир живописи, где доминируют мужчины.
Задача всегда заключалась в том, чтобы вырвать эмоции из кукольного лица, которое мы считаем, имея только одну эмоцию. Он перемещает свет, перемещая мою камеру; Это просто эта умственная инвестиция, которую я делаю, и вдруг все меняется.
Когда я впервые приехал в Нью -Йорк, в 70 -х годах, художники, безусловно, были разделены на персону Энди Уорхола и о работе. Я подумал, что это было совершенно круто - я думал, что фабрика была совершенно гламурной - но было много художников, которыми я действительно восхищался и уважал, которые были старше, такими как -то отклонили его, не мог получить это, и чувствовал, что не хватало отсутствия Серьезность об этом.
Что я задумался, как молодой художник, особенно когда дела идут не очень хорошо, и я действительно боролся, было: «Я знаю, когда сдаться? Знаешь, когда выйти? "
Я чувствую, что наконец -то попал в это место, которым я действительно хочу быть. Место, где в моей фантазии персонажи просто встают и ходят вокруг - это интерстициальное место между людьми и куклами. Но я также чувствую, куда я должен идти отсюда? Потому что это похоже на то место, где я всегда хотел быть, для всей моей жизни стрельбы.
