Наиболее важным аспектом написания произведений, которые составляют эту восьмую книгу, был уступил моей навязчивой стороне, позволяя моему собственному «сложному горе» в процессе. Вы можете себе представить, как заманчиво попытаться сразиться с вами, которая петля и петли, попавшие в запутанную печаль, из которой кажется, что сбежать нет.
Хелен Вендлер называет такого рода допрос произведений «дороги, которые не пройдены», предполагая, что при критическом письме полезно подумать о том, какие различия он вносит для работы, или столкновение с работой, если внесены изменения. Это один из способов лучше понять ваш опыт, сравнивая его с другими возможными опытами, которые вы можете себе представить.
У меня были Патерсон и любитель искусства, чтобы вести меня за рассказы об ужасе (написано с 1988 по 97 год и опубликовано в 1999 году), но я все еще был так потерян, тогда, когда я пытался понять, что я пишу, и Как это было вместе. Был черновик этой рукописи, в которой были все эти ярко окрашенные бумажные зажимы на страницах, чтобы я мог визуализировать то, что я видел в качестве тем и нитей книги - это было давным -давно.
Сложное горе было написано в более крупных и более последовательных (если разрозненных) формах. Вопрос заключался в том, как они сочетаются друг с другом. Ум последователь, доверие, которое было лучшим советом по письму, который я когда -либо получал (я получил его от Кэрол Масо, и я передаю его). Это правда, и яснее, когда он выращивает, и приобретает улучшенное чувство того, кем на самом деле является (как и тем, кем должен был быть).
Мне нравится этот «яростный и великолепный заграждение». Это помогает мне увидеть связь между введением и последним разделом книги, где написание о пожаре (и о попытке понять событие) также становится попыткой понять, как письмо может стать ближе к огню, во многих отношениях Полем
