Ты должен научиться ее. Вы должны знать причину, по которой она молчит. Вы должны проследить ее самые слабые места. Вы должны написать ей. Вы должны напомнить ей, что вы там. Вы должны знать, сколько времени ей нужно, чтобы сдаться. Вы должны быть там, чтобы держать ее, когда она собирается. Вы должны любить ее, потому что многие пытались и потерпели неудачу. И она хочет знать, что она достойна любимой, что она достойна того, чтобы ее хранить. И вот как вы ее держите.
Чтобы написать книгу, которую вы хотите написать, в конце концов вы должны стать тем, кем вам нужно стать, чтобы написать эту книгу.
На мой взгляд, писатель - писатель, потому что даже когда надежды нет, даже когда ничто из того, что вы делаете, не показывает никаких признаков обещания, вы все равно продолжаете писать.
Я думаю, что один из парадоксов написания художественной литературы - когда людям это нравится, они хотят, чтобы это было реальным. Поэтому они ищут соединения.
Вы пробуете каждый трюк в книге, чтобы сохранить ее. Вы пишете ее письма. Вы цитируете Неруду. Вы отменяете свой Facebook. Вы даете ей пароли во все ваши учетные записи электронной почты. Потому что вы знаете в своем лежащем сердце, что иногда начало - это все, что мы когда -либо получали.
Мне потребовалось шестнадцать лет, чтобы написать.
Я думаю, что многие из самых интересных иммигрантов включают выходить за пределы того старого, тоскливого бинарного. Родный оратор Чан-Рай Ли-отличный пример. То же самое касается того, что Максин Хонг Кингстон «Женский воин».
В 94 году я начал писать роман об огромном террористическом акте, который уничтожил Соединенные Штаты. Роман происходит через двадцать лет после этого разрушения, со всем, с чем мы имеем дело сейчас - грязная война, исчез, концепция терроризма. Во всяком случае, 11 сентября произошли несколько лет после процесса, и я сказал, что у меня нет романа.
Но мне ясно, что мы, писатели медленного положения,-умирающая порода. Удивительно, насколько тщательно мои молодые студенты писали усваивали новый ритм машины, порыв, который многие из моих молодых писателей должны публиковать. Большинство не хотят сидеть в книге в течение четырех, пять лет. Большинство не хотят слушать тишину внутри и снаружи для своего художественного Imprimatur. Большинство хотят публиковать быстро, публиковать сейчас.
Искусство просто действительно таинственное. Если бы я понял это больше, может быть, я бы написал больше.
Я пишу очень, очень медленно, и для меня я должен вызвать всевозможные ресурсы, чтобы заставить одну из этих произведений работать.
Стереотипы, они чувственные, культурное оружие. Так мы нападаем на людей. На художественном уровне стереотипы - это ужасное письмо.
Дело в том, что нам действительно нужен другой писатель, который пишет книгу каждые восемнадцать месяцев, является ли качество прекрасным или нет? Я имею в виду, может быть. Но я могу назвать двадцать из макушек моей головы, которые делают это. Может быть, нам нужен такой писатель, как я, который тоже идет очень медленно.
Если вам действительно нужен приз или если вы действительно хотите аплодисменты, вам следует попытаться написать как можно больше книг.
Когда я пишу, я жажду, это не больше реализма или художественной литературы, а больше смелости. Это то, к чему я всегда нахожусь, и чего я должен бороться, чтобы работать, чтобы работа могла жить.
Мы получаем так много людей, которые говорят, что короткая художественная литература не экономична, что она не продается; Но так много из нас, как писать, и читать это. Так что замечательно быть рядом с людьми, которые тоже любят короткую художественную литературу - это все равно, что болтаться с моим племенем.
Есть несколько стратегий для написания об отсутствии или написании потерь. Можно создать человека, который был потерян, развить характер невесты. Есть еще одна стратегия, которую можно использовать, может быть, более рискованная ... заставить читателя страдать потерей персонажа более буквально.
Я всегда отделяю себя от других писателей, которые говорят, что умрут, если не смогут написать. Для меня я бы умру, если бы не смог прочитать.
Не то чтобы я не мог писать. Я писал каждый день. Я действительно очень усердно работал над написанием. На моем столе к 7 утра будет работать полные восемь и более. Написанный за обеденным столом, в кровати, на туалете, на поезде № 6, на стадионе Ши. Я сделал все, что мог. Но ничего из этого не сработало.
Мы все мечтаем о единстве, чистоте; Мы все мечтаем, что есть авторитетный голос, который объяснит вещи, включая себя. Если бы не наше стремление к этим вещам, я сомневаюсь, что роман или рассказ существует в его нынешнем виде. Я не собираюсь говорить гораздо больше на эту тему. Просто помните: в диктатурах только одному человеку действительно разрешено говорить. И когда я пишу книгу или историю, я тоже единственный, кто говорит, независимо от того, как я прячусь за своими персонажами.
Одна вещь о том, чтобы быть чуваком и письмом с женской точки зрения, это то, что базовая линия - это высоте. Базовая линия заключается в том, что вам требуется так много времени, чтобы работать с этими атрофированными мышцами - чтобы вы занялись паритетом с тем, что такое женщины для мужчин.
Молодой человек или кто -то, кто пишет по -другому - в некотором смысле вы можете сказать, в конце концов кто -то найдет их. В конце концов кто -то их услышит. Но это хорошо много молодых людей. Потому что иногда вы должны отправлять что -то тысячу раз, прежде чем кто -либо узнает вашу ценность.
Я сжимаю руки, потому что знаю, что как чувак, моя привилегия, мои долгосрочные недостатки работают против меня при написании женщин, независимо от того, как я стараюсь, и насколько я талантлив.
Когда я читаю Тони Моррисон и Сандру Сиснерос в качестве новичка в Rutgers, все это щелкнуло - это написание было все, что я хотел сделать. Это стало моим призванием.
«Оскар Вао», например, увековечен в период ужасного расстройства. Все романы, которые я хотел написать, не происходили.
