Я часто говорю, что с чем -то вроде «Человека -слона», если бы это был американский сериал для телевидения, где вы должны подписать свою жизнь в течение семи лет ... ну, может быть, я бы никогда не сделал «Sailloth».
Если бы я не был частью [Гарри Поттера], я был бы глубоко расстроен.
Я люблю работать с Ларсом [фон Трир]! Я работал с ним три раза. Я сделал повествование о Догвилле и Мандерле.
Я привык к [Ларсу фон Триеру] делать повествование для «Догвилла» и «Мандерли». И я сказал ему, что делаю эти повествования для вас, но вы никогда не ставите меня в фильм! Поэтому он позвонил моему блефу и поставил меня в «меланхолию», и я был в восторге от этого.
Вся эта теория отчуждения, которую проходили интеллектуалы, на самом деле просто остановить много вещей. Если вы что -то наполняете надлежащими эмоциями, это не беспокоило его вообще.
Очень, очень впечатляющий режиссер Томас Альфредсон. Это только его второй фильм [«Tinker Tailor Soldier Shipy»], но он настоящая находка.
Иногда возникает удивительно, глядя на мир, как он имеет дело с самим собой. Бывают дни, когда вы просыпаетесь и чувствуете себя очень оптимистичным, и бывают дни, когда вы чувствуете себя пессимистичным.
От Джона Хьюстона до Фреда Зиннемна и Ричарда Флейшера и всех этих великих американских директоров.
У меня много воспоминаний поезда. Меня отправили в школу, когда мне было восемь лет в 1948 году в Кенте. Поэтому мне пришлось пройти через Лондон в 1948 году, сразу после войны. Много, много странных переживаний.
Я бы сказал, что фильм, которого следует избегать, является вторым фильмом режиссера, особенно если его первый фильм был большим успехом. Второй фильм - это то, где вам действительно нужно было что -то научиться.
Я снял много фильмов с первыми режиссерами, так что это нередко для меня.
Я думал, что ['sailcloth'] был потрясающим сценарием. Директор Эельфар Адальштейнс должен быть режиссером, от которого мы услышим, и все это было действительно приятно.
С [Фредом] Зиннеманном я сделал мужчину на все сезоны. Он был моим крестным отцом экрана. Я счастлив сказать, что он был.
С другой стороны, вы получаете другие фильмы, которые распространяются в течение гораздо более длительного периода времени, и это совершенно утомительно. Но в конце туннеля всегда есть свет с фильмом.
Я никогда не делал [Бертольд] Брехт. В 1960 -х годах, когда берлинский ансамбль пришел [в Англию] с Хелен Вейгель [вторая жена Брехта], я видел всех берлинских актеров. Это было удивительное время, очень захватывающее начало 1960 -х годов.
Я очень ориентирован на режиссер.
Лотте Лени была все эмоции. Она не была ничего, кроме эмоций. Она не была интеллектуалом.
В штатах все труднее снять независимый фильм с земли, и вы, безусловно, не получите возможности сыграть что -то подобное в студийном фильме.
[Bong Joon-ho '] совершенно другой, но технически, он такой же умный, как [Альфред] Хичкок. Это что -то говорит. В гуманитарных терминах я думаю, что он намного умнее. Он один из лучших режиссеров, с которыми я работал. Я абсолютно обожаю работать с ним.
Удивительно, как быстро адаптируются люди, не так ли? Это была такая великая команда, и Дэвид [Линч] был замечательно работать с [на «Человеке -слоне»]. На самом деле это было очень захватывающее время.
Будьте верны тому, что вы хотите сказать, или в любом стиле, который вы выбрали, или жанр, который вы выбрали. Сделай это хорошо! Мои критерии всегда заключались в том, что произведение должна иметь шанс добиться успеха на уровне, на который он предназначен для достижения успеха.
Что мне нравится в [Бертолде] Брехте, это очень интересно. Когда пришла Хелена Вейгель, и кто -то говорил о Лотте Лени и сказала: «Ну, она не отталкивала». И Вейгель сказал: «Нет, нет, нет. Почему, Лотт Лени была так правдивой - кого это волнует?» Она сказала: «Берти только разработала теорию отчуждения, чтобы остановить плохую игру». Я слышал, как она так говорила. Теперь это блестяще.
Я покинул драматическую школу и пошел прямо в 10-недельный фильм, за который мне заплатили 75, я мог бы сказать, что за 1962 год был чертовски большим количеством денег.
Время от времени я появляюсь в Лос -Анджелесе, поэтому я могу получить несколько больших денег, чтобы финансировать мои меньшие деньги.
Отец моей матери пил, а ее мать была несчастной, невротической женщиной, и я думаю, что она прожила всю свою жизнь, боясь любого, кто пьет, опасаясь, что с ней может случиться что -то подобное.
