Я считал это один раз. Я думаю, что я написал 45 полных сценариев. Из них, может быть, 15 были застрелены, в той или иной форме. Это довольно хороший послужной список, но это не 100%. Разочаровывает, что, будучи сценаристом, я видел все эти фильмы, и они не существуют в реальном мире. Они Juts в моей голове и на этих страницах.
Я всегда писал для фильмов, которые происходят в двух мирах. Большинство фильмов, над которыми я работал, происходят в двух мирах, или иногда в трех мирах, где у вас есть нормальный мир и фантастический мир, которые смешиваются и перекрываются. Я никогда не уклоняюсь от сериала в реальном мире. Большая рыба - это смертность.
В большинстве случаев человек постепенно растет, но я спешил ... надеясь найти ответ, я обнаружил статью о обычной золотой рыбке. «Храните в небольшой миске, золотая рыбка останется маленькой. С большим пространством рыба удвоится, тройной или четырехкратной по размеру». Мне пришло в голову, что я был предназначен для более крупных вещей. В конце концов, у гигантского человека не может быть жизни обычного размера.
Теперь общеизвестно, что у большинства городов определенного размера есть ведьма, хотя бы для того, чтобы съесть плохого поведения детей и случайного щенка, который бродит во двор.
Франкенвизи тоже о смертности, но на совершенно другой сцене. Потеряет родителя по сравнению с потерями собаки. Я не убегаю от слез этого, что, я думаю, это то, что заставляет его чувствовать себя универсальным.
Я часто говорю, что большая часть моей работы, как сценарист, является своего рода сборщиком акций, потому что мне нужно выяснить, какие фильмы, вероятно, будут сняты, потому что в противном случае я трачу свое много времени на что -то Это оказано в ловушке в 12-очковом курьере. Таким образом, заинтересованность Тима к фильму - огромный актив. Но не все стреляет. Я всегда благодарен, когда эти вещи случаются.
Я убедил Тима добавить одну песню, а затем мы добавили пять. Мы многое изменили, когда снимали, что вы никогда не должны делать в анимации с остановкой. С этим это был гораздо более гладкий корабль, поэтому меня не отправили царапины вещей.
Когда Тим попросил меня сделать Франкенвизи, у него были свои оригинальные наброски, прежде чем он сделал короткий, о том, как выглядела Спарки, и он нарисовал Виктора и некоторых других важных людей. Замечательная вещь о работе с Тимом заключается в том, что, как только он прочитал сценарий, он набросает всех остальных.
Я просто всегда помню себя как подростка с вопросами о фильмах и сценарии. Я надеюсь, что есть кто -то, кто ответит на эти вопросы, и поэтому, если я смогу сделать несколько минут, чтобы сделать это, я буду. Это не угрожает для нас. Нас не преследуют, так что это проще.
Вы смотрите, момент за моментом и сцена по сцене, как вы можете рассказать самую интересную историю. Итак, у нас был этот замечательный короткий, и мы знали, что у нас есть история о мальчике и его собаке. Поскольку у нас было это чистое эмоциональное ядро, мы могли бы пойти на сумасшедшие касательные и всегда возвращаться к Виктору и Спарки. Когда я писал в таких вещах, как странная девушка и кошачья какашка, голландский день и ветряная мельница, мне казалось, что это была часть Вселенной Тима.
Мне понравилась «Сара Коннор», которые делал Джош, и мне понравилось, что это была семейная драма с огромным, другим элементом. И это также семейная драма с огромным, очень другим элементом. Я думаю, что он убьет это. Это будет здорово.
Джош [Фридман] и я были друзьями годами, и он сказал: «Эй, если ты когда -нибудь захочешь сделать телешоу, я могу взять его на себя и запустить», и я сказал: «Да!» Он всегда был настолько занят, что я никогда не осмеливался спрашивать об этом, но это просто сработало, когда это был сезон, когда мы могли бы сделать это, поэтому я прыгнул на него. Итак, хотя я занят другими вещами, я рад писать это.
Big Fish был первым фильмом, над которым мы работали вместе, и я уже написал его. У нас был другой режиссер, но этот директор этого не сделал. Итак, это была просто града Марии для Тима, и Тим сказал, что он хочет сделать это, и я сказал: «Это фантастика!» Но не было много сотрудничества, потому что он знал, что он хочет сделать, и просто сделал это. Были очень незначительные изменения для большой рыбы.
Для Чарли и шоколадной фабрики он пришел ко мне и сказал: «Я хочу сделать все, что есть в книге, и столько, сколько вам нужно, чтобы все это имело смысл». Я был как, "Хорошо!" А потом я вернул ему свою любовь к семье Чарли Баке и о том, как повезло Чарли, и что я чувствовал себя так плохо из -за Вилли Вонки, заткнувшись на своей фабрике, все наедине с этими сумасшедшими Омпами Лумпасом.
Как и Франкенвизи - история о мальчике и его собаке, «Большая рыба» - это история отца и его сына, и все те разговоры, которые вы не можете поговорить. Это универсально, в некотором смысле, который может перейти от одной среды к другой среде. Это было самое смешное, выяснив, что мы можем сделать на бродвейском шоу, которое является уникальным и особенным.
Продюсеры и я впервые рассказали о большом рыбном мюзиклах, прямо перед тем, как мы сделали первый тестовый показ фильма. Я сказал: «Я думаю, что здесь есть бродвейский мюзикл». И действительно, с того дня, мы начали выяснять, как мы это сделаем.
Проповедник - это отличное разочарование, потому что я думал, что это было сделано, а затем он был помещен в пресс -заметки для [Франкенвизии] Джанкет, и все снова начали спрашивать об этом. Проповедник может быть снят в любой момент. Это как бы готово к работе, но в нем отсутствует зеленый свет. В какой -то момент этот зеленый свет может прийти, но это может никогда не прийти. Итак, я должен разрешить тот факт, что я сделал все, что могу, и что бы ни случилось с этим, происходит с этим.
Я знал, что это был фильм, в котором впервые началась большая часть кинотеатра Burton-esque. Итак, я знал, что были вещи, которые были для него чрезвычайно важны для него, но на самом деле это не отличалось от работы над какими -либо другими из этих проектов.
Время от времени Эллисон Эббате бросала записку и говорил: «Все идет очень хорошо!», И я сказал: «Отлично!» Итак, я не видел этого примерно через два года. Они ушли и начали снимать, и я увидел, что все это собрано почти с последним звуковым миксом, и это было замечательно. Я был таким счастливым и облегченным, не в том смысле, что я думал, что что -то пошло не так, но вы просто не знаете, на что что -то будет, пока не увидите, как это собрано вместе. Все активизировались и принесли свою игру.
Я знал, что странная девушка будет удивительной. Секретная правда странной девушки заключается в том, что я поставил ее туда изначально потому, что мне нужно было какой -то способ установить имена мальчиков.
С невестой трупа я видел гораздо больше этого во время процесса, потому что мы сильно меняли вещи. Когда я пришел на труп невесты, это не был мюзикл.
Сохранение кошки спереди и центра было определенно умным выбором, от Тима и отдела анимации. Мистер Управс упоминал больше, чем мы на самом деле видели его на сцене. Видя его на экране, вы просто любите его.
Вы знаете, что что -то действительно застряло в голове Тима, когда он нарисовал то, как выглядит персонаж. Странная девушка и Эльза фактически переключили места, в какой -то момент. Возможно, я неправильно запоминал это, но оригинальным дизайном для странной девушки была на самом деле Эльза, но тогда это стало персонажем Вайноны Райдер, и новая странная девушка была просто фантастической с этими гигантскими широкими глазами.
Одна из тех странных вещей, которые случаются в фильмах, заключается в том, что вам нужен кто -то, чтобы на самом деле сказать имена людей, или вы понятия не имеете, кто эти дети. Это был способ для нее представить, кем были важные мальчики в истории, но тогда это было настолько смешным, что это стало центральным элементом. Когда вы смотрите на дизайн персонажа, который сделал Тим для странной девушки, и то, что Кэтрин [О'Хара] сделала голосом, и это убьет.
