Я ищу истории, которые рассказывают о трансформирующих, эмоциональных путешествиях, имеют большие эмоциональные миры, чувствуют себя очень актуальными и верными тем, в которых мы живем - даже если они могут быть в другое время - испытывать чувство реальной близости с большими силами в работа, где происходит какая -то социальная несправедливость и несправедливость, которую нужно победить или решить. Исторически я нахожу, что это формула для многих успешных опер.
У меня много проектов, которые меня просят, но оперный театр действительно мой дом - мой дом. Именно здесь я чувствую себя комфортно и уверенно, и я могу исследовать эти большие человеческие истории и драмы и сотрудничать с необычайными людьми, великими талантливыми художниками и администраторами и другими людьми, которые увлечены этим и поддерживают это. Это как работать с большой большой семьей - семьей, которую вы любите, и наслаждайтесь постоянно.
Там нет рациональной причины, по которой опера должна существовать. Это дорого, занимает много времени. И все же в той или иной форме он всегда существовал.
Мы всегда рассказывали истории через музыку, ритм и движение, и то, что мы знаем, как Западная Оперская, существует всего несколько сотен лет и в разных формах до этого. Существует большая страсть, независимо от того, что она дорого, и люди, которые вкладывают в нее, дают деньги, потому что они верят в это. Они не получают ничего, кроме удовлетворения и удовольствия от того, что многие люди имеют человеческий, глубокий, рефлексивный и медитативный опыт, который по своей сути невероятно эмоционально.
Если вы посмотрите на брак Фигаро, Баттерфляй или Травиата, все эти элементы там. Я также должен иметь в виду очень конкретное место. Физическая среда того, где проходит опера, очень ключевая - «звуковой мир».
