Если вы посмотрите на предметы одежды, такие как джинсовые или половые рубашки, они пришли из чужой идеи, и теперь все делают их, но даже в этом случае я иногда хочу купить в более новой вещи, потому что это выглядит хорошо или что -то в этом роде. Я имею в виду, я копирую много вещей - почти все, что я делаю, можно назвать копией каким -то образом. Но я копирую с определенным уважением. Я высоко ценил оригинал, и поэтому я хочу поставить свой поворот на это. Это похоже на выборку музыки - когда она сделана хорошо, новая работа сообщает о уважении к исходному исходному материалу.
Может быть, что -то новое делается даже людьми, которые видят наше поколение как врага. Это также может создать энергию.
Некоторые из более крупных компаний, кажется, копируют только для того, чтобы заработать деньги, что творчески очень плохо. Я иногда задаюсь вопросом, имеют ли они какое -либо уважение.
Я думаю, что мы в конце всех пробуждений. Люди будут забыть о панке некоторое время, а затем журнал сделает специальное выпуск в 10 -й годовщине Панка, и вернет его. Но теперь вы можете найти коллекционеров или друзей с тем же интересом через Интернет в любое время, поэтому ничего не исчезает. Все всегда есть.
Я на самом деле пришел со стороны моды, так что, возможно, я знал больше о моде - и музыке, такой как хип -хоп, потому что я был диджеем - так что это было действительно успешным, когда мы смешали все вместе.
Я думаю, что признание за пределами Японии удивительно. Я не чувствую, что такая вещь когда -либо случится со мной, так как я не похож на таких дизайнеров - я не хочу выражать себя таким категоризированным образом. Я как бы хочу быть в середине большинства и меньшинства. Я действительно не хочу, чтобы люди знали, что я.
Я много катался на коньках, когда был ребенком. Я любил это и был довольно хорош. Когда я вернулся в Лондон примерно в 85 году, я снова уступил катаниям. Но в то время это не имело никакого влияния со стороны хип-хопа. Это был просто трэш -рок, хардкорный рок, черепа и все черное - такой стиль. В Японии фигуристы также были исключительно в каменной культуре, но я пришел со стороны хип-хопа, поэтому какое-то время было трудно смешать оба интереса.
Я действительно заинтересовался диджеем. Я имею в виду, я думаю, я уже был каким-то диджеем в Японии, но сцена хип-хопа, естественно, происходила, и я понял этот стиль, а затем вернул из Нью-Йорка информацию о записях и технике в Токио.
Я все еще чувствую, что я действительно люблю моду. Я даже думаю, что кроссовки также являются модным предметом. Я все еще увлекаюсь кроссовками и одеждой. Несмотря на то, что я не ношу и не покупаю эти вещи, я обнаружил, что все еще люблю их искать. Я не могу его носить, но я все еще думаю, что это интересно, когда я вижу это.
Я на самом деле не коллекционер произведений искусства - я скорее человек, который поднимает вещи. Например, у меня есть вещи, такие как Герхард Рихтер, но потом также другие неизвестные японские художники, и не многие настоящие коллекционеры делают это.
Возможно, сама Япония немного похожа, потому что многие молодые люди, кажется, имеют немного знаний, но не слишком много глубины. Я предполагаю, что мое восприятие специалистов по искусству в Америке или в Европе заключается в том, что люди искусства являются в основном только люди искусства, и это сообщество самостоятельно. Но в Японии это смешивается с модой и другими вещами. Я уверен, что многим аутентичным художественным дилерам или инсайдерам не нравилось то, как мы представили наше шоу в этом очень популярном, доступном образом - просто показывая части наших коллекций и продажа гравюр и совместные продукты.
Когда мне было 18 лет, я приехал в Токио из своего родного города, Исе, в сельской местности. Я всегда был действительно вдохновлен модой и музыкой, особенно когда Панк вышел в 76 или 77 годах.
Что мне действительно понравилось в Stssy, так это то, что это не обычное снаряжение или стиль серфинга. Я думаю, что это было действительно вдохновлено такими лейблами, как Chanel и Comme des Garons - как черные рубашки с определенными пуговицами. Я был очень увлечен этим.
Если я вижу хорошую книгу с фотографией в Нью -Йорке, и я не хочу носить с собой это в Японию, я просто заказываю ее у Amazon, когда вернусь домой. Там больше нет охоты на сокровища. Раньше это было похоже на охоту на поиск Air Jordans, Max 95S и нести их обратно.
Лондон стал действительно скучным. Я имею в виду, много лет назад, Лондон действительно происходил - там был качающийся Лондон, а затем панк. Это действительно отличалось от других городов, и поэтому я всегда хотел пойти туда и посмотреть, что на самом деле происходит. После этого хип-хоп стал следующей вещью, поэтому, чтобы получить записи или правильную одежду, вам действительно пришлось поехать в Нью-Йорк. Но теперь вам не нужно идти.
Когда я делал Goodenough, я нанял нескольких человек для работы в моем офисе, но затем, к концу 90 -х годов, я решил, что это не то, что я должен делать. Я не хотел делать большую компанию и должен был нанимать много людей. Я чувствовал, что я был лучше как независимый или как сольный оператор. Поэтому я принял решение закончить все и работать в одиночку только с помощью помощника или двух. Хотя, возможно, нет потенциала, что есть в большей компании, это хорошо для меня.
Самая большая причина заключалась в том, что когда я начинал Dejaying, я сказал, что другие диджеи в Японии были похожи на наемных сотрудников, которых я действительно не хотел подражать, потому что они даже не знали названия песен, которые они играли - просто что они играли в горячую треку или что -то в этом роде - что я вообще не ценил. Я понял, что стал таким же, как диджей, которого я ненавидел, без знания, поэтому я решил, что мне нужно быть честным с собой и уйти.
Когда мы не начали никуда, возможно, индустрия моды признала, что что -то происходит, но они просто подумали, о, эти дети. Полем Полем что бы ни. Они не знали, что на самом деле происходит с нами. Теперь мы те люди в некотором смысле - нынешнее учреждение. Так что я надеюсь, что происходит что -то новое и независимое, о чем мы ничего не знаем.
В те дни в 80 -м, люди действительно жаждали информации - и, как -то, у меня был довольно хороший доступ, потому что у меня были друзья в Лондоне, Нью -Йорке, Лос -Анджелесе, везде. Я посещал много мест и разговаривал с людьми, поэтому у меня постоянный поток новой информации. Иногда я делал статьи для журналов и вещей, и люди начинали говорить: «Если вы хотите знать, что происходит, спросите Хироши». Так что это было начало с Goodenough.
Такаши Мураками попросил меня сотрудничать над чем -то, что было для меня честью. Я был очень доволен. А потом у него был приглашенный оратор на его радио -шоу, и мы говорили об искусстве. Я не думаю, что он знал, что я заинтересован в этой теме - он был очень удивлен, узнав, что у меня есть какие -то оригинальные работы Энди Уорхола и Герхарда Рихтера и Жан -Мишеля Баскиата. Итак, в некотором смысле, я думаю, он просто хотел увидеть, что у меня есть.
Я прибыл в Токио в 81 году. Примерно в это же время я посетил Лондон около двух месяцев - это был период незадолго до того, как Малкольм Макларен выпустил свой сольный альбом Duck Rock. Я встретил его, когда он приехал в Японию, поэтому я посетил его в Лондоне и провел один вечер с ним и его девушкой в его доме. Он сказал мне: «Лондон сейчас скучен. Вы должны поехать в Нью -Йорк». Поэтому он позвонил другу в Нью-Йорке, который, я думаю, был старым помощником или кем-то, кто помог ему записать там ранние хип-хоп.
