Судьба мира определяется меньше сражениями, которые потеряны и выиграны, чем историями, которые он любит и верит.
Там нет загадки в выглядящем стекле, пока кто -то не сможет в него не задумываться. Затем, хотя он остается одним и тем же стеклом, он представляет собой другое лицо каждому человеку, который держит его перед ним. То же самое относится и к произведению искусства. Он не имеет надлежащего существования, как искусство, пока кто-то не отразится в нем-и никто никогда не будет отражаться одинаково. Как бы мы ни были многое, мы видим общего в такой работе, в центре мы видим фрагмент нашей собственной души, и чем больше искусство, тем больше фрагмент.
Гамлет несколько, как призрак для ведьм. Месть, или амбиции, в его основе могут иметь высокое, даже величественное выражение лица, но когда оно «связано с адом» и становятся преступностью, она становится все более грязной и грязной. Мы любим и восхищаемся Гамлетом в начале, что мы склонны забывать, что он такой же горячий, как и более ранний Макбет, когда он убивает Полониуса и короля, хладнокровный, как и более поздний Макбет или Яго, когда он посылает Розенкранцу и Гилденстерна смерть.
