Я никогда не заботился о том, чтобы иметь смысл. Я хотел сделать идеальную ерунду.
Часто самые большие мечтатели пострадают больше всего. Они были чисты в своем безумии и в своей изоляции. Они жили во сне между собой и не осознавали этого. Когда они пригласили общественность в своем мире, что все пошло не так.
Жизнь прекрасна. Действительно, это так. Полный красоты и иллюзий. Жизнь великолепна. Без этого ты бы мертв.
Через 100 лет фильмы должны стать очень сложными. Роман был возрожден около 400 раз, но это похоже на то, как кино застряло в родовом канале.
У людей есть какой -то момент, чтобы люди могли легко дышать. Какой смысл жизни? Я понятия не имею, но иногда есть вещи, которые просто привлекают нас и притягивают нас определенным образом.
Мне нравятся вещи, которые никогда не являются одну сторону. Обычно эмоционально я делаю фильмы на основе типа энергии. Я стараюсь работать с вещами, которые сложнее сформулировать. И так, это больше ощущение. И вот, вещи, которые привлекли меня, являются скорее вещами, которые являются морально сложными или эмоционально сложными.
У меня вообще нет желания ни какого типа самоанализа. Я никогда не задаю себе никаких вопросов. Я не хочу ответов.
Я просто не позволил себе добраться до места, где я чувствовал себя частью какого -либо сообщества, поэтому я всегда оставался вне его.
Для определенных вещей, определенных зрителей, люди будут смеяться. И в других местах есть мертвая тишина. И я наслаждаюсь ими обоими. Вы пытаетесь снимать фильмы, где это никогда не бывает в одном направлении - как жизнь.
Меня всегда тянули к людям, которые, кажется, не могут ничего подходящего. Это как кино изоляции, одиночества. Они выходят за рамки системы и создают свое собственное общество, чтобы развить свою одержимость в безумной степени.
Для меня создание фильма - это как рвота. Не то, что фильм похож на рвоту, но больше похож на эту массу идей и мыслей, которые у вас есть, и просто должен их выпустить. Это даже не в том, чтобы иметь смысл - это больше о том, чтобы сделать идеальную чепуху. Я не делаю слишком много душевного перерыва или самоанализа. Мне просто нравится делать вещи.
Гуччи Мане - это Фрэнк Синатра из ловушки рэпа.
Я никогда не заботился о том, чтобы сделать один последовательный шедевр с обычным повествованием. Я всегда хотел, чтобы мои фильмы имели изображения, падающие со всех сторон в вайдевиллианском пути. Если вам не понравилось то, что происходило в одной сцене, вы могли бы просто вздрогнуть до следующей сцены. Это было то, что касается водевиля: вам не пришлось беспокоиться о начале и концах этих вещей.
Ученые не следует просить судить экономическую и моральную ценность своей работы. Все, что мы должны попросить ученых, это найти правду, а затем не удерживать ее ни от кого.
Режиссура для меня начинается еще до того, как мы доберемся до съемочной площадки. Режиссура - это жидкость, абстрактная вещь. Это не сделано только в данный момент. Это идея, которую вы сажаете раньше. Это место, которое вы показываете. Это то, что я шепчу на чьем -то ухо. Это свободная форма. Мне нужно всего неделю, чтобы написать сценарий, но вы думаете об этом. Исполнение действительно быстрая часть.
Я вижу вещи определенным образом. Все фильмы разные. Есть конкретные персонажи, сцены, локации и идеи. Я хочу увидеть цвета. Есть движения и вещи ... фильмы разные, но подход такой же.
Если бы Ричард Вагнер жил сегодня, он, вероятно, будет работать с фильмом вместо музыки. Тогда он уже знал, что «Великая форма искусства» будет включать в себя своего рода четвертое измерение; Это был действительно фильм, о котором он говорил.
Мне всегда нравилось смотреть, как люди танцуют. Я не могу это объяснить. Раньше это просто заставляло меня смеяться. Иногда вы можете многое рассказать о человеке, кстати, он встряхивает задницу.
Я пытался работать с странной работой, которая не имела никакого отношения к созданию, и это было трудно для меня. В конце концов, я всегда любил фильмы. Когда я снимаю фильм, я чувствую себя наиболее живым, как будто я поступаю правильно, и я нахожусь в том месте, где мне нужно быть.
Рэп - единственная интересная музыка - это единственный жанр, который все еще подталкивает себя, и экспериментирует так, как я нахожу захватывающим.
В первый раз, когда я тусовался с [Дэвидом Блейном], он отвез меня в это осужденное здание, и у него была печь для пиццы, и он заполз в духовку пиццы и включил жар на 400 градусов или что -то в этом роде, и он остался в Я думаю, полчаса. Он вышел, и за исключением одного или двух ожогов второй степени, он был невредим. Вы встречаете много музыкантов, кинематографистов и актеров, но редко можно встретить кого -то, кто может зайти в духовку для пиццы и взять жару. Я был заинтригован этим.
То, что я помню из фильмов, и то, что я люблю в фильмах, это конкретные сцены и персонажи.
Я просто хотел, чтобы это было американским.
Космический корабль 3 был одной из моих любимых групп, растущих, а Джейсон Компейман - это тот, с кем я хорошо ладил. Я всегда чувствовал, что его музыка похожа на наркотическое Евангелие - в этом есть что -то очень капризное и эфирное. Девочки -солнцезащиты одинаковы, но разные. Для меня они как ведущий американский авангарный музыкальный акт. Они как «Братья музыки Маркса». Я не имею в виду, что они такие смешные, но они поворачивают все на голову.
Мне нравится работать с семьей, друзьями и людьми, которыми я восхищаюсь. Все мои фильмы наполнены членами семьи какого -то возможностей. Я думаю, что это означает больше, когда у вас есть личные отношения с кем -то.
