Самое главное, постмодернизм снижается на стороне фотографии и силы, а не фотографии как силы. Как следствие, фотография продолжает рассматриваться как несущественный автомобиль или проход для реальных способностей, которые всегда происходят в другом месте.
Все мы, как правило, смотрим на фотографии, как будто мы просто смотрим в двухмерное окно на какой-то внешний мир. Это почти перцептивная необходимость; Чтобы увидеть, что представляет собой фотография, мы должны сначала подавить наше сознание того, что такое фотография.
Каждый признает, что фотография в настоящее время является средством обмена, как и режим документации .... Фотографирование стало визуальным эквивалентом болтовни мобильного телефона.
Основное различие, по -видимому, заключается в том, что, в то время как фотография все еще претендует на какую -то объективность, цифровая визуализация является явным вымышленным процессом. Как практика, которая, как известно, способна ни на что, кроме изготовления, оцифровка отказывается даже от риторики истины, которая была такой важной частью культурного успеха фотографии.
За последние два десятилетия граница между фотографией и другими средствами массовой информации, такими как живопись, скульптура или производительность, становится все более пористой. Казалось бы, каждая среда поглощала другую, оставляя фотографическую проживание повсюду, но нигде, в частности.
[Цифровой снимок] подразумевается в первую очередь как средство общения, а отправляемые изображения почти такие же эфемерные, как и речь, поэтому редко они напечатаны и становятся физическими.
Человеческий опыт приходит в приостановку в болезненной амниотической жидкости коммерческой фотографии. И мир, обычно анимированный абразивными различиями, сочетается с одним, гомогенным национальным географическим способом увидеть.
