У меня полная ремиссия. Я жив и здоров.
Фактически, [Джин Уайлдер] сделал истерику, казалось, значительно менее смешной в своем дебюте в фильме как испуганный гробовщик в «Бонни и Клайде». И вскоре нейротики стали его запасом в торговле, играл ли он странного титульного героя «Вилли Вонка и шоколадная фабрика ...»
Я потратил руку, чтобы пожать руку с Zero Mothel, и он взял меня за руку [и] он подтянул меня к лицу, и он поцеловал меня в губы. И вся моя нервозность вышла из окна.
Во всяком случае, когда я вышел из армии, я пошел посмотреть терапевта. И она сказала, что кажется проблемой? И я сказал, что хочу отдать все свои деньги. И она сказала, сколько у вас есть? И я сказал, я должен 300 долларов. Она смотрела на меня несколько секунд, и она сказала, я вижу. Ну, давайте приступим к работе. И, возможно, к тому времени, когда у вас есть немного денег, вы будете достаточно мудры, чтобы знать, что с этим делать.
Великое художественное направление - это не то же самое, что отличное направление фильма!
И в «Фриско Кид» и в «Женщине в красном» мне пришлось плохо ездить. Тогда вы должны действительно хорошо ездить, чтобы ездить плохо.
Я впервые встретил Ричарда Прайора в Калгари, в Канаде. Очень тихая, скромная встреча.
Я ошибался в этой постановке [Матери мужества и ее детей] ... но это было с Энн Бэнкрофт, чей парень в то время был Мел Брукс, и это заставило меня - я не могу сказать, что мой день, это заставило мою жизнь , в некотором смысле.
И Мел [Брукс] - Вы должны понять этот важный момент - он сделал «продюсеры» за 50 000 долларов в течение двух лет, и он не сделал ни копейки. А потом он сделал «двенадцать стульев» - 50 000 долларов в течение двух лет и не сделал из этого ни копейки. Это четыре года работы. А потом они предложили ему немало денег, чтобы направить «молодого Франкенштейна», и он взял это.
У меня, конечно, не было нью -йоркского еврейского юмора. Но я был в трех фильмах Мел Брукс, поэтому люди думали, что я был знатоком нью -йоркского еврейского юмора.
Я много импровизировал в классах и в Acters Studio, но я никогда не делал это перед камерой.
С Мелом [Бруксом], только один раз, и это было позже во время «молодого Франкенштейна» - никогда с нулевым [Mostel] и никогда с Мелом, кроме как я писал каждый день, а потом Мел приходил в дом и читал, что я » D написано. А потом он сказал бы, да, да, да, хорошо, да, хорошо. Но нам нужен злодей или нам нужно, что это было.
На экране Джин Уайлдер часто можно подытожить как несчастный случай, ожидающий этого, что вьющиеся, летавшие волосы, глаза заткнулись на это, и это, а затем что -то оттолкнуло бы, скажем, в фильме, который сделал Уайлдер звезда, «продюсеры».
Джин Уайлдер часто говорил, что его работа в качестве актера не делала что -то смешное, но чтобы сделать это реальным.
Когда люди, особенно из Франции, просили меня поговорить о или так или иначе писать о еврейском юморе нью -йоркской, я бы сказал, что ничего не знаю о еврейском юморе Нью -Йорка. Я знаю, кто был Zero Moshel, и я знаю Мела Брукса, но это все, что я мог рассказать вам о еврейском юморе нью -йоркского.
Я пришел домой [после похорон] и подумал, что если я вернусь в Калифорнию, где у меня был маленький дом, я не думаю, что когда -нибудь снова приеду на восток. Поэтому я решил остаться и пройти через залы и лестницы, поговорить с Джильдой Раднер, кричал, выразил часть моего гнева и убедитесь, что в коридорах не было призраков, которых я когда -либо боялся. И тогда я узнал - это Звучит странно, но я узнал, что она оставила мне дом. Мы никогда не говорили о ее смерти и о том, что она собирается оставить меня, или я когда -нибудь оставил бы ее. Мы просто не говорили об этих вещах.
Там не было похорон как таковых. Я похоронил [Джильду Раднер] в 3 милях от своего дома, который она купила незадолго до того, как мы встретились. Это был старый дом, старый колониальный дом, 1734 год. И на похоронах было всего несколько друзей, несектантское кладбище. И ее старая подруга из средней школы или средней школы была раввином в городе, и он выполнил службу.
[Джильда Раднер] умерла в 89 году, и я получил лимфому неходжкин в 2000 году. Я только что прошел пятилетнюю отметку, и я теперь то, что вы называете-ну, это называется полная ремиссия, но я вылечил Полем Я в порядке.
[Zero Mestel] сказал бы кому -либо, чтобы не быть невежливым, но он покажет, что он совсем не боялся, как бы то ни было, что у человека [имел] или любое название в компании. Это не пугало его. Мел [Брукс] был очень таким же.
Мой агент в то время, Майк Медавал, прежде чем он стал магнатом фильма, позвонил мне и сказал, как насчет фильма с тобой, Питером Бойлом и Марти Фельдманом? И я сказал, ну, что заставляет вас думать об этом? Он сказал, потому что теперь я справляюсь с вами и Питером Марти.
Вы говорите, что персонаж [Лео Блума] был кротким и небезопасным, и вы могли бы также описать меня. В те дни я был очень застенчивым человеком, и работал с Zero [Mothel], который был больше жизни, помог мне расти. Ноль оказал на меня сильное влияние.
Мой юмор - был совсем другой. Мой был «умный брат Шерлока Холмса» и «величайший любовник мира» и «Призрачный медовый месяц», «Женщина в красном», «Вещи -« Нет зла, не слышит зла ». Но он был намного шире, и я тоже думаю, что гораздо смешнее.
Поскольку нам пришлось убедить научных членов Трансильвании в том, что с помощью процедуры, которую я использовал в этом существе, доктор Франкенштейн можно было научить быть цивилизованным человеком, что я назвал человеком в городе. Вместо монстра, который собирается убить своих детей, это был тот, кто мог петь и танцевать.
Мы обняли друг друга, [Ричард Прайор] сказал, как он восхищался мной, я сказал, как я восхищался им, и мы начали работать на следующее утро, и мы очень хорошо это ударили, и он научил меня, как импровизировать на камера
