Ты танцуешь любовь, и ты танцуешь радость, а ты танцуешь мечты.
Ты танцуешь любовь, и ты танцуешь радость, а ты танцуешь мечты. И я знаю, если я могу заставить вас улыбнуться, перепрыгнув через пару диванов или пробежав через ливну, тогда я буду очень рад быть песней и танцами.
Я не хотел двигаться или вести себя как богатый человек. Я хотел танцевать в джинсах. Я хотел танцевать как человек на улицах.
Я начал танцевать, потому что знал, что это был один из способов встреч с девушек.
Любой человек, который выглядит как сестра во время танцев, - это просто паршивая танцовщица.
В 1930 -х годах в Голливуде была эта тенденция изобразить всех как богатых. Даже если бы они занимались танцем бедного человека, все они были так красиво одеты, одеты, причесаны. Вот почему я решил носить белые носки, лоферы, футболки и синие джинсы. У меня был социально -политический контекст передо мной: я был ребенком депрессии, который танцевал таким образом, что могло бы представлять простого человека.
То, как я смотрю на мюзикл, вы комментируете состояние человека, независимо от того, что вы делаете. Мюзикл может быть легким и легкомысленным, но по самой своей природе он делает какой -то социальный комментарий.
Если Фред Астер - Кэри Грант танца, я Марлон Брандо.
Давай с дождем / Я улыбнулся на моем лице.
Фред Астер представлял аристократию, я представлял пролетариат.
Я никогда не хотел быть танцором. Это правда! Я хотел стать шорт -стопом для Питтсбургских Пиратов.
Я взял это, как это произошло, и это случилось очень мило.
В 14 я обнаружил девушек. В то время танцы были единственным способом, которым вы могли обнять девушку. Танцы были ухаживанием. Только позже я обнаружил, что вы танцуете радость. Ты танцуешь любовь. Вы танцуете мечты.
В фильме танцор всегда должен быть застрелен с головы до ног, потому что таким образом вы можете увидеть все тело, и это искусство танцев. В настоящее время они стреляют в нос. Оставлено ноздри. Правая ноздри. Рука. Ступня. Бюст. Деррир. Фильм не дает вам определить, кто хороший танцор, а кто нет.
Будущее танца всегда будет связано с принятием общественности звезды. Если они примут звезду, то они примут танец.
Я все еще нахожу почти невозможно расслабиться более одного дня за раз.
Как спортсмен, [танец] - повседневная работа. Вы должны оставаться в форме - если только вы не хотите промахиваться через пару процедур копыта. Но это просто не удовлетворило меня.
Я хотел делать новые вещи с танцами, адаптировать его к кинотеатре.
Когда Джинджер Роджерс танцевал с Астером, это был единственный раз в фильмах, когда вы смотрели на мужчину, а не на женщину.
Я скучаю по роману. Я продолжаю говорить это снова и снова, но танец следует за музыкой. И если акцент сегодня перкуссия, ритм и громкость, то именно так будут танцевальные номера. Но это довольно тяжело для романтики с семью гитарами, тремя барабанами и без мелодийных инструментов в группе.
Я никогда не играл в богатого человека, я никогда не играл в принца. И чтобы сыграть в моряке или Longshoreman, вам пришлось сделать свой танец более эклектичным и разнообразным, но все же сохранить его коренным национальностью, воспитанием и опытом.
Самым лучшим универсальным исполнителем, которого мы когда-либо имели в Америке, была Джуди Гарланд. В ее таланте не было ограничений. Она была самым быстрым, самым ярким человеком, с которым я когда -либо работал.
Я хотел изобретать какой -то американский танец, который был танцевал под музыку, которую я вырос: Коул Портер, Роджерс, Харт и Ирвинг Берлин. Поэтому я развил стиль, который, конечно, не завоевал сразу, но у меня были хорошие наставники в Нью -Йорке, которые меня поощряли.
Я люблю ритмичные танцы - я вообще не обдумываю его. Просто иногда ты хочешь прошептать: «Я тебя обожаю». И для этого вам нужны струны и деревянные ветры.
Я думаю, что танцы - это мужская игра, и если он делает это хорошо, он делает это лучше, чем женщина.
