Фильм находится в двадцать четыре рамки в секунду.
Я не думаю, что кто -то действительно делает фильмы очень похожими на мои. Возможно, это верно для любого режиссера.
Интервью Майка Уоллеса может сделать отличное телевидение, но они не дают больших доказательств.
Есть что -то в фотографиях, что бесконечно беспокоит. Тот факт, что нам нравится думать о них как о пытках, на самом деле скрывает то, что действительно оскорбительно в них.
Мне действительно нравится делать рекламные ролики. Я не люблю делать их за исключением всего остального, но мне нравится их делать. 30-секундный формат очень сложный. Я иногда называю это американским хайку. И я думаю, что некоторые рекламные ролики, которые я сделал, не так уж и плохи.
В некотором роде фильм похож на верхушку айсберга, потому что так мало из того, что вы делаете в связи с созданием фильма, на самом деле попадает в фильм. Почти все остается позади.
Когда вы начинаете говорить о известных известных и неизвестных неизвестных, вы бросаете в сумасшедшую дискуссию мета-уровня. Знаю ли я, что я знаю, знаю ли я, чего не знаю, знаю ли я, чего не знаю, я не знаю. Это становится странным, Льюис Кэрролл - как детская стира.
Язык может быть использован для многих разнообразных целей. Его можно использовать для уточнения и, конечно, его можно использовать для запугивания, запутывания, уклонения.
Мне нравится думать, что я отличается от других интервьюеров в том смысле, что я спрятаю свою повестку дня более успешно, и я более открыт, чтобы слушать вещи, которые удивительны и неожиданно. То, что я на самом деле вовлечен в расследование, через монолог, иногда.
Я завидую некоторым писателям, потому что есть писатели, которые впадают в своего рода другую зону, где письмо больше не контролируется.
Раньше я говорил, что интервью с другими было, возможно, то, как я мог перестать говорить и начать слушать. Это своего рода принудительное молчание.
Проще говоря, к преступнику и предоставление сообщения - это определение мести Нозика. И в этом смысле Ади требует месть. Когда люди спрашивают: «Ади хочет отомстить?» - Они имеют в виду насильственную месть. Но в формулировке Нозика это месть. Это суть мести.
По сути, «создание убийцы» ведет хронику ряда преступлений, совершенных в Висконсине: Манитовок, штат Висконсин. Первое преступление - это выкидыш справедливости. Стивен Эйвери осужден и приговорен к очень, очень долгому тюремному заключению за нападение на женщину. И это выясняется благодаря доказательствам ДНК, что он не был нападавшим.
Роберт Нозик [философ Хаварда, известный своей книгой «Анархия, государство и утопия»] определил месть как предоставление сообщения о том, что вы знаете, что кто -то сделал, и это не предполагает, что они причиняют им боль или что -то с ними за пределами этого. Это просто докладывает сообщение о том, что их преступление было отмечено не только его жертвами, потому что жертва может быть мертва, но и другой, который имеет другое моральное мнение и бросит вызов взгляду преступника.
Раньше я жил в Нью -Йорке, а затем, когда моему сыну было два года, мы переехали в Кембридж, штат Массачусетс, и с тех пор мы были там. Моему сыну сейчас двадцать девять лет, поэтому мы были там некоторое время.
Первым поляроидом, когда -либо взявшим кого -то в моей семье, был моим сыном, когда ему было около четырех лет.
Знаете ли вы, что в супер -зале суда в Нюрнберге был разработан союзники, чтобы союзники могли проектировать фильмы во время судебного разбирательства? И также, чтобы они могли снять пробную версию? Первые фильмы, которые были показаны, были подготовлены Джоном Фордом - сборник материала от освобождения Берген -Бельсена и Дахау. Но здесь приходит интересная часть. Знаете ли вы, что они зажгли (используя флуоресцентные трубки) Ответчики, чтобы их можно было снимать, смотря фильмы, которые были показаны во время испытания?
Бог больше всего, что человек может сделать или сделать. Он не отменен только поездом порошка. «Наш Бог не задыхался, потому что Он взорвал одну бури и проглотил флот: наш Бог не сгорел глаза, потому что он смотрел на поезда порошка».
[Эльза Дорфман] была хорошо известна. Конечно, в Бостонской области, она хорошо известна как портретный фотограф. Моя жена всегда хотела встретиться с ней, а потом была какая -то польза, когда она фотографировала.
Есть художники, которые очень хорошо известны, и многие из нас чувствуют, что должны быть менее известны, в то время как есть другие, которые не очень хорошо известны, и многие чувствуют, что заслуживают большего внимания.
От двадцати до тридцати лет назад, кто снимал документальные фильмы? Никто. Ну, относительно мало людей. Это была форма искусства, которая имела ограниченное театральное распределение, если вообще вообще. Некоторое телевизионное распределение, но относительно небольшая аудитория независимо. И за прошедшие годы он становится все более и более популярным среди многих людей.
Есть линия, которую я люблю в Конане, варваре, где кто -то говорит: «Это был еще один культ змеи, теперь я вижу ее везде». Это, безусловно, верно для документальных фильмов. Я бы не сказал, что это повсеместно, но это становится близко к вездесущему. Это везде.
Мне всегда нравилась работа [Эльза Дорфман]. Я любил ее, и ее работа настолько выражает ее. Надеемся, что одна из причин снятия фильма - разоблачить Эльзу более широкой аудитории.
Недавно это стало, к моему удивлению, что происходит. Например, я получал почти все свои истории, и это, вероятно, все еще верно, из газет. В первую очередь из New York Times. Никто никогда не думает о газете «Нью -Йорк Таймс» как таблоидную газету, и это не таблоидная газета. Но в New York Times есть таблоидная газета очень, очень, очень, очень часто.
Я помню, как на странице «Нью -Йорк Таймс» о статье о Фреда Лейхтере. Заголовок был «Can Cantail Cuflement Be Humanue», и это была история о ремонтном кресле и дизайнере машины для исполнения. А затем в задней части бумаги похоронен тот факт, что Фред Лейхтер также участвовал в отрицании Холокоста.
