Письмо - это форма разговора, хотя написание сама по себе такая странная вещь. Люди делают это по -разному.
Тот факт, что мир совершенно безумный, делает его терпимым.
Что нас зряет? ... нас обманули. По сути, мы лгали. Проблема не в том, что фотографии манипулировали, а в том, что мы были манипулированы фотографией.
Мои фильмы так же озабочены правдой, как и все в Врит. Может быть, больше.
Интересно, что гражданин Кейн был предназначен для антифашистской/антикапиталистической мелодрамы, и для Дональда Трампа это становится просто еще одним видом женоненавистнического утверждения, которое скучает по этому вопросу.
Истина существует независимо от стиля. Это включает в себя всевозможные проблемы. Правильно рассмотрено, это квест, преследование. Сказать, что VRIT более правдивый, чем то, что рассказано, просто неуместно. Совершенно неправильно. И тот факт, что люди все еще говорят об этом, как будто они на самом деле говорят о чем -то ... это меня очень озадачивает. Момент размышлений об этом говорит вам, что это не имеет смысла!
Частью тайны любой фотографии является тот факт, что она была взята в определенное время, и в определенном месте и времени продолжает двигаться дальше. Фотография может быть моментом во времени, но мир продолжает меняться вокруг нее.
Я никогда не видел себя режиссером документального фильма. Я считаю себя режиссером, периодом, и меня интересуют драму, а также в документальном фильме.
Очень трудно понять, почему некоторые художники становятся знаменитыми, а другие нет.
Все реконструкция. Мы воссоздаем мир в уме. Мир там не внутри. Он не находится в сером веществе мозга.
Сама идея фотографии заключается в том, как сказал Оливер Венделл Холмс в 19 веке: «Это зеркало с воспоминанием».
Если бы вы сказали мне тридцать лет назад, что люди будут пародировать документальные фильмы, я бы никогда не поверил в это. Не ясно, что у самих фильмов даже была аудитория, не говоря уже о аудитории для их пародий.
Я всегда задавался вопросом, где заканчиваются объяснения, и начинаются оправдания.
Люди часто доверяют изображениям с низким разрешением, потому что они выглядят более реальными. Но, конечно, они не более реальные, просто легче подделать. [...] Вы никогда не увидите 10-мегапиксельную фотографию Big Foot или отвратительного снеговика или монстра Лох-Несс.
Фотографии привлекают ложные убеждения, как листья привлекает мух.
Мне нравится думать, что каждый фильм вытекает из разговоров.
Погоновление истины, правильно рассмотрено, не должно останавливаться на безумие.
Многие темы моих фильмов, реальные истории, происходят из таблоидных историй.
Я глубоко скептически отношусь к нашим способностям предсказать будущее в целом и человеческое поведение в частности.
Возможно, сегодня я бы позвонил Фреду Лейхтеру, и там будут два или три других режиссера документальных фильмов, заинтересованных в его истории просто из -за разоблачения.
Ничто не так очевидно, что это очевидно.
Мне кажется, что в жанре документального фильма это может быть экспериментальное кинопроизводство. У вас есть лицензия на то, чтобы сделать много разнообразных вещей под эгидой «документального фильма».
Это использует систему линз, которую я использовал в течение многих лет по -разному, но я никогда не использовал ее в контексте интервью. Это самый первый раз, когда я это сделал. Это объектив под названием «Революция», поэтому он позволил мне взять интервью у Эльзы [Дорфман] и фактически управлять камерой. Ну, одна из камер, потому что там было четыре камеры.
Я дал интервью за один день, которые продолжались в течение пятнадцати, шестнадцати часов. И в определенный момент контроль над тем, что они говорят, разрушается; Это становится другим. Это становится действительно мощным, и для меня реально. Это становится вне контроля.
Те, кто не может осудить прошлое, повторяют это, чтобы запомнить это.
