Я играл в группе, и к мне обратились, чтобы забить независимый фильм. Я никогда не делал этого, но написал инструментальную музыку, поэтому я решил, что могу это сделать. Оказывается, я любил забить фильм, и снял еще одну пару фильмов, прежде чем осознать, что если я должен быть эффективным повествовательным композитором, я должен изучить мастерство композиции. Я перестал принимать проекты и получил степень по оркестровой музыкальной композиции и последовал за этим с учебными исследованиями. Ближе к концу обучения степени я начал снимать студенческие фильмы как способ вернуться в кино.
Мне повезло, что фильмы, над которыми я работал в жанре ужасов, сами не являются чистыми ужасом, и я позволил мне написать в самых разных стилях. Эти оценки содержат элементы фантазии, драмы, боевика, комедии ... на самом деле все типы очков, и это дает ужасные моменты большее влияние. Что касается забивания моментов ужасов, мне нравится подходить к музыке от психологического аспекта, забивая мысли персонажей, эмоции, мотивации и тому подобное.
Я использую все типы инструментов, действительно в зависимости от фильма. Выбор инструментов очень связан с освещением, цветами, художественным направлением, а также с элементами повествования. У меня есть отличная коллекция винтажных синтезаторов, и, конечно, я люблю писать для акустических инструментов. Я нахожу глубину и сложность звука и эмоций, которые вы можете получить с акустическими ансамблями, чрезвычайно универсальными и эффективными в общей звуковой среде. Кроме того, человеческий аспект исполнения является такой важной частью музыкальной оценки с персонажей.
