Я никогда не был критиком.
Я все еще отличный фанат фильма, и я думаю, что это ответ на ваш вопрос.
Я был журналистом и писал о кинематографистах, но я не пересматривал фильмы как таковые.
На первый взгляд, Wonder Boys казались таким отъездом от LA Confidential - это смешно, это современно и так далее - и все же в определенный момент у меня было чувство, которое напомнило мне, как я чувствовал, когда я снимал конфиденциальность LA. Я некоторое время проанализировал это и подумал о том, насколько эмоционально я был с персонажами. Затем я понял, что в обоих фильмах есть три главных мужских персонажа и одна женщина, и все они изо всех сил пытаются выяснить, что они делают со своей жизнью, независимыми друг от друга.
Его самодисциплина [Сэм Фуллер] была потрясающей. Независимо от того, что случилось, он всегда ходил на свою королевскую вертикальную машинку и просто продолжал работать над своими историями, его «пряжу», как он их называл.
Был длительный период времени, когда у Сэма Фуллера было много проектов, и у него было много трудностей с получением проекта с земли. И я смог наблюдать за ним в этот период и увидеть его невероятную устойчивость и мужество, когда он столкнулся с этой трудности и просто продолжал работать.
На личной записке, которое он оставил меня, за исключением того, что я был другом, который был важен для меня на многих уровнях, заключалось в том, что десятилетия, которые я знал, Сэм [Фуллер] оказался теми десятилетиями, которые были его наименее счастливыми профессионально.
Мой самый первый профессиональный кредит был в фильме под названием The Dunwich Horror, а Роджер Корман был исполнительным продюсером.
Роджер [Корман] на самом деле не нанял меня. Меня наняли AIP [American International Pictures], студия, которая сделала картину, которая была Сэм Аркофф и Джим Николсон. Это был отличный опыт обучения для меня, потому что я не только работал над сценарием, но и нанял меня, чтобы пойти на место, когда они снимали фильм, писать новые сцены и так далее.
Я сделал это [фотожурналистика] как нечто, что было действительно полезно сделать, учитывая возможность выразить себя на том, о чем я заботился, а также многому научиться, наблюдая за кинематографистами, которыми я восхищался. В некотором смысле это была моя киношкола. После этого в течение нескольких лет я решил, что пришло время собрать его вместе и сделать свою собственную работу. Поэтому я перестал это делать и написал несколько сценариев по спекуляциям, потому что, хотя я хотел направить, чтобы направить, вам нужно много денег.
Я перестал это делать [фотожурналистику] и написал несколько сценариев по спекуляциям, потому что, хотя я хотел направить, вам нужно много денег. Даже для дешевого фильма вам нужны пленки, оборудование и актеры.
Я также немного познакомился с Роджером Корманом, пока мы были на месте в Мендосино. А затем, впоследствии, женщина, которая также работала над ужасом Данвича по имени Тамара Ассеев и я объединилась и совместно продюсировала фотографию, которую я написал и снял, под названием «Sweet Kill», которая распространяла тогда новая компания Роджера Кормана.
Первоначально это связано со мной, когда я был ребенком, снимая много фильмов, когда вы росли в Лос -Анджелесе. И картины Сэма [Fuller] являются выражением такого отчетливого голоса, что он был одним из тех кинематографистов, которые заставили меня осознать, что на самом деле было настоящее присутствие за камерой, которая рассказывала историю, в отличие от актеров, которые просто представляют это.
Картинки Сэмюэля Фуллера были написаны и сняты таким необычным образом, что его голос прошел громкий и ясно, и это произвело на меня большое впечатление.
Я не так смотрел на это как на переход, потому что я никогда не собирался делать карьеру в качестве журналиста, пишу о людях, которые снимают фильмы.
Мне пришлось действительно подружиться с Сэмом [Фуллером] и в конечном итоге сотрудничать с ним в «Белой собаке», которую мы написали вместе.
Мы не привыкли смотреть фильмы, особенно с физическими действиями, когда это не тот человек, который приходит, чтобы спасти день.
Прежде всего, Сэм Фуллер оставил группу необычных фильмов, которые являются уникальными, которые являются «полными в стиле», как можно сказать, что заставляет их стоять отдельно от любого другого режиссера.
Это был уникальный опыт несколькими способами, потому что я не думаю, что Сэм [Фуллер] когда -либо сотрудничал с другим писателем за всю свою карьеру.
Это была также новая роль для меня как писателя, потому что я хотел просто быть там, чтобы служить Сэму. Я осознал, что эта картина будет «фильмом Сэма Фуллера», и я просто пытался, как бы я ни мог, помочь ему получить то, что он хотел.
Это был просто замечательный опыт, один для книги памяти наверняка. Грустная вещь в этом заключалась в том, что картина оказалась под этим абсурдным облаком противоречий. Здесь был фильм, основанный на центральной теме о том, что расизм-это чему-то, чему преподается, и он проиллюстрирован этой историей о собаке и усилиях людей, чтобы переучить ее после того, как она была обучена идти за черными людьми. И это создало это нелепые споры и оказался последним голливудским фильмом, который Сэм [Фуллер] сделал.
Конечно, Сэм [Фуллер] был как «нет проблем», потому что он относился к этому как к крайнему сроку газеты. Мы работали долгие часы, часто очень поздно до ночи в его гараже, который был преобразован в офис. На улице было холодно, и в гараже не было тепла, поэтому у него был маленький космический обогреватель рядом с ним, и у меня было одеяло, которое он любезно дал мне, чтобы драпировать вокруг моих плеч, как индус навахо. И, конечно, он дал мне сигары.
Здесь [в Wonder Boys] у меня была эта группа персонажей, где вы не знали, какие важные или в каком направлении они направлялись.
Задача была возможности. Когда я прочитал первый черновик сказочной адаптации Стива Кловса - я не читал книгу [Майкла] Шабона в то время - то, чем я сразу же был очарован этой группой персонажей, которые были одновременно настолько привлекательными и так испорчены.
Я подумал: «Если бы я мог воплотить этих персонажей [Wonder Boys] к жизни и привести зрителей реагировать так же, как и я, это может быть действительно особенной картиной». Затем я прочитал роман Майкла [Шабон] и стал еще более восторженным по этому поводу.
