Я думаю, что единственный продуктивный способ подходить к персонажам, и, честно говоря, люди в жизни - это эмпатия. В ту минуту, когда мы называем кого -то злодеем, мы решаем расстаться с эмпатией, и это может быть скользким склоном, как как актер, так и человек.
«Сцена», на которой вы выступаете в кино и телевидении, намного меньше. Перемещение глаза по раме эквивалентно пересечению с сцены справа к сцене влево в большом бродвейском доме. Исходя из театрального происхождения и темперамента, это то, чему я все еще изучаю. Тем не менее, я думаю, что в конечном итоге ваши обязанности перед персонажем и общей историей одинаковы в обоих средах, поэтому мой подход казался очень похожим.
Мне не нравится слово «злодей». Это слишком восстановительно. Называя кого -то злодеем, позволяет слишком легко игнорировать все факторы, которые ушли в то, что кто -то делает выбор, который он делает.
Я регулярно выступаю с театральной компанией, которая называется за пределами проволоки, которая принимает выступления греческой трагедии американской военной аудитории по всему миру, чтобы создать дискуссию о ПТСР и самоубийстве солдата. Это одна из величайших вещей, которую я когда -либо просил сделать в качестве актера.
Я никогда не чувствую полного перехода к своему персонажу. Я никогда не чувствую, что оставил себя, потому что, если бы я это сделал, мне понадобится профессиональная медицинская помощь. Я всегда должен держать свое остроумие обо мне, или я бы пропустил отметку на полу, или не могу следовать совету директора с последнего дубля. Однако, когда я в лучшем виде, я чувствую, что делаю впечатление о человеке, которого никогда не встречал. Он чувствует себя полным, и в то же время импровизированным.
Я не знал достаточно о гражданской войне или ее продолжительных последствиях, как мы все должны. Действительно легко думать, что гражданская война была концом рабства, а триумф нашей коллективной совести и человечества над угнетением. К сожалению, угнетение и системное подчинение цветных людей в этой стране все еще существуют.
Я обычно экспериментирую с осанкой и физическими атрибутами, которые могут сообщить персонажу. Далее, мое впечатление получает хорошее инъекцию вдохновения, когда появятся костюмы, и я вижу его силуэт в зеркале. Затем я запоминаю все линии и пытаюсь подключить каждую линию с мыслью, которая, как я думаю, он мог бы иметь. Затем я появляюсь в тот день, жду свою очередь, и когда режиссер называет «действием», я верю, что я сделал достаточно работы над своим впечатлением, что могу просто поверить в него достаточно сильно, чтобы играть с остановкой изнутри этого персонажа.
Самые сложные части графика стрельбы для меня - дни между работой, когда вы не имеете ничего, кроме как подождите. Есть только так много времени, которое вы можете потратить на сценарий, прежде чем он станет настолько репетированным, что ваша производительность становится жесткой и неподвижной в день, поэтому нужно занять свое время. Для меня эти промежуточные дни обычно тратят на физические упражнения, изучение, обучение готовить что -то съедобное и работать над моими собственными творческими усилиями.
Я был связан с большим количеством проблем, связанных с ПТСР, но я узнал, что наиболее актуально для моей работы на улице Мерси, так это то, что эта болезнь вечна. У нас не было диагноза ПТСР в гражданской войне, как мы делаем сегодня, но эти мужчины и женщины определенно страдали от подобных психологических ран, как и наши мужчины и женщины в форме, делают сегодня.
На сцене я наслаждаюсь острыми ощущением живого выступления - нет никакой замены этого порыва. На камере я наслаждаюсь созданием сцены, широко распространенное творческое матрицу, происходящее вокруг вас на каждую секунду отснятого материала. На сцене вы можете внезапно почувствовать себя одиноким, как будто все на ваших плечах, в то время как на камере вы чувствуете, что на каждом выстреле работают так много людей. Каждый из них это уникальные и удовлетворительные проблемы.
