Когда комедия хороша, это джаз. Удар из этого, слабость, импровизационная часть, музыка-способ, которым вы попали в перегиб, высокие ноты шутки. Это все мелодия для меня.
Детям нужна счастливая семья. Они должны быть любимы и поддерживать в своих мечтах. И я не думаю, что вы можете сделать мечты своих детей своими собственными. Им нужно, чтобы вы поддержали их в своих снах.
Никто не является более правдивым, когда он действует, чем де Ниро.
Я думаю, что когда я чувствую, что я в лучшем виде, это когда я на сцене, и это моя версия джаза, потому что это просто рифф или что -то в этом роде.
Я женат - я поймал свой предел.
Не отказывайтесь от своей силы.
Вдохновением была эта великая группа из 40 или 50 родственников, иногда на День Благодарения, Пасхи или что -то в этом роде, и мои братья просто поднимут и заставляли их смеяться.
Я люблю делать это [проводя Оскар], потому что мне нравится опасность этого, и вы должны пройти и думать на ногах. Вот почему это показывает, что независимо от того, кто его принимает, это действительно должен быть быстрый комик, который действительно быстр на ногах, который может справиться с ситуациями, которые случаются, или кто-то с таким менталитетом, который может извлечь выгоду из чего-то.
Уоо-хо-хо, посмотри, кто так много знает. Так получилось, что ваш друг здесь только в основном мертв. Есть большая разница между в основном мертвыми и всеми мертвыми. В основном мертвые немного живы. Со всеми мертвыми, ну, со всеми мертвыми, обычно есть только одна вещь, которую вы можете сделать. Пройдите через его одежду и ищите свободные перемены.
Вы должны действительно уважать то, что ваши дети делают со своими детьми и как они их воспитывают. Вы не можете продвинуться в области, где вы не должны ничего говорить. Вы всегда должны помнить, что они не ваши собственные дети. Играйте с ними, любите их, испортите их до смерти - затем отдайте их обратно.
Две тысячи лет назад Иисус распят, три дня спустя он выходит из пещеры, и они празднуют с шоколадными кроликами и зефирными взглядами и красиво украшенными яйцами. Я думаю, это были вещи, которые Иисус любил в детстве.
Это то, что касается джаза: это свободно течет, это происходит от вашей души.
Я ребенок. Я сплю, как ребенок - я встаю каждые два часа. И я думаю много. Я сильно волнуюсь. У меня отличные ночи без сна, где приходят идеи.
На этот раз я особенно любил, потому что это произошло из настоящего опыта с моими внуками. Имея их в одиночестве в первый раз в течение шести или семи дней и «вау», это утомительно », потому что, когда вы не рядом с маленькими, вы забываете о том, сколько это работа. Поэтому я вошел и начал писать историю, которая стала этим фильмом [«Рекрушативное руководство»].
Даже когда я учился в школьных шоу, в начальной школе играл пьесы, я всегда уходил с книги и начинал импровизировать.
Мои бабушка и дедушка изобрели безрадость. Они не были веселыми. Мне уже было больше удовольствия со своими внуками, чем когда -либо с бабушкой и дедушкой.
Я хотел бы думать, что есть рай, и он начинается с самого счастливого дня в вашей жизни.
Рождение моей внучки заставило меня хотеть создать вещи, которые она понравится.
Мой разум всегда идет. Я всегда думаю, что мне нужно сделать, что я не сделал, что я делал, что я делал не так хорошо, как мог - я так неустанно с собой.
В какой-то момент я прекратил встать, потому что мне не было ничего, что можно было сказать по ночам.
Я всегда был исполнителем, с тех пор, как я был маленьким. Это всегда было естественным местом для меня.
Я думаю, что я намного превысил то, что я когда -либо думал, что мог бы сделать. Я почти шокирован тем, что я все еще рядом после всех этих лет. Полем Полем И всегда благодарен, что я получу еще один поворот, чтобы что -то сделать.
Каждый раз, когда я был с Сэмми [Дэвис -младшим], это было похоже на то, как ходить в бизнес -музей, потому что истории были настолько экстраординарными, и мне было все равно, были ли они правдой или нет через некоторое время. ... Я не знаю, действительно ли он поднялся с Хамфри Богартом или нет. Это не имело значения, потому что он рисул эти фантастические картины.
Я не могу быть смешным, если мои ноги не чувствуют себя правильными.
Мы были перед живой аудиторией, и я буду вести себя с человеком, который играл моего любовника, и мы использовали эти слова, и аудитория подтекала и смеялась и заставила меня неудобно делать сцены. ... Я хотел как -то остановиться и кричать на них: «Что такого смешно? Что с тобой, люди? Это делало меня очень застенчивым время от времени.
