Я форма, и я пустота, тяга и контур
Я редко рисую то, что вижу. Я рисую то, что чувствую в своем теле.
Все мои ранние воспоминания имеют формы, формы и текстуры. Пройдя по ландшафту на западе с моим отцом в своей машине, холмы были скульптурами; Дороги определили форму. Прежде всего, существовало ощущение физического движения по контурам полноты и вогнутостей, через пусты и над пиками - ощущение, касание, видение, через разум, рука и глаз. Это ощущение никогда не оставляло меня. Я, скульптор, я ландшафт. Я форма и пустота, тяга и контур.
Теперь легко общаться с людьми через абстракцию, и особенно в скульптуре. Поскольку все тело реагирует на его присутствие, люди становятся самими собой живой частью целого.
Мои работы - имитация моего собственного прошлого и настоящего.
Опыт тела ... это центр творения.
Естественность жизни ... чувство общности, я думаю, очень важный фактор в жизни художника.
Я обнаружил, что нужно было выполнять какую -то работу каждый день, даже в полночь, потому что либо ты профессионал, либо нет.
Я получил очень большое вдохновение от корнишского сухопутного и морского пейзажа, горизонтальной линии моря и качества света и цвета, которые напоминают мне о средиземноморском свете и цвете, которые так возбуждают свое чувство формы; И во -первых, есть человеческая фигура, которая в стране становится свободной и движущейся частью большего целого. Эта связь между фигурой и ландшафтом жизненно важна для меня. Я не могу чувствовать это в городе.
Прежде чем я начну вырезать идею, должна быть почти завершена. Я говорю «почти», потому что действительно важной вещью является способность скульптора позволить своей интуиции направлять его через разрыв между концепцией и реализацией без ущерба для целостности первоначальной идеи; Дело в том, что материал имеет жизненную силу - он противостоит и предъявляет требования.
У меня всегда должно быть четкое изображение формы работы, прежде чем я начну. В противном случае не существует импульса для создания.
Скульптор должен искать с страстной интенсивностью для основного принципа организации массы и напряжения - смысла жеста и структуры ритма.
Моя левая рука - моя мыслительная рука. Право - это всего лишь моторная рука. Это держит молоток. Левая рука, мыслительная рука, должна быть расслабленной, чувствительной. Ритмы мысли проходят сквозь пальцы и захват этой руки в камень.
Я люблю свои блоки мрамора, всегда накапливаясь во дворе, как стая овец.
Я не хочу вступить в конфликт с любым человеком или мужской мыслью. Это не попадает в мое сознание. Искусство анонимно. Это не конкурентоспособно с мужчинами. Это дополнительный вклад.
[Мои работы] имитация моего собственного прошлого и настоящего и моей собственной творческой жизненной силы, когда я испытываю их в одном конкретном моменте моей эмоциональной и творческой жизни. Полем Полем
Нужно быть полностью чувствительным к структуре материала, к которой обрабатывается. Нужно уступить ему в крошечных деталях исполнения, возможно, обработку поверхности или зерна, и нужно овладеть ее в целом.
Я чувствовал самое сильное удовольствие в пронзительном камне, чтобы сделать абстрактную форму и пространство; Совершенно другое ощущение от ощущений, выполняющих это с целью реализма.
Всякий раз, когда меня воспринимают земля и морской пейзаж, я нарисую идеи для новых скульптур; Новые формы, которые нужно прикоснуться и ходить, новые люди, чтобы обнять, с точной формой, которую те, кто не зритель, могут держать и осознавать ... ... это по сути практично и страстно.
В двадцатом веке скульптура является широким опытом, со многими аспектами символа и материальной и индивидуальной каллиграфии. Но во всех этих разнообразных и захватывающих расширениях нашего опыта мы всегда возвращаемся к тому факту, что мы являемся людьми такого и такого размера, биологически такого же, как и примитивный человек, и что через рисунок и наблюдение, или наблюдение и рисунок , что мы приравниваем наши тела к нашим ландшафту.
В середине любой работы, которую часто испытывает искушение уйти на касательную. После того, как вы уступите, у вас будет искушение уступить снова и снова ... Наконец, вы будете производить только что -то гибридное.
Моя левая рука - моя мыслительная рука (изображение), моя правая рука моя выполняющая руку (последовательность).
Организация Объединенных Наций - наша совесть. Если это удастся, это наш успех. Если это не удастся, это наша неудача.
