Когда создается фильм, он создается на языке, который касается не только слов, но и того, как этот самый язык кодирует наше восприятие мира, наше понимание этого.
Язык также кодирует наше прошлое. Мы хотим знать, кто мы. Чтобы знать, кто мы, мы должны знать, кем мы были. Следовательно, наша литература, написанная в прошлом, закрепляет нас в этом прошлом.
Оказалось, что страна была беспомощной перед лицом новой реальности.
Тем не менее, этот старый режим польского кинопроизводства практически исчез.
В то же время телевизионный театр стал более заметно активным.
Благодаря этой проблеме и потому, что это общество было готово изучить ее особую реальность, солидарность может возникнуть.
Мы ожидали, что люди просто ждут краха Советского Союза или, по крайней мере, за его отступление, и они будут полны инициативы во всех сферах жизни - в культуре, экономике и в политике.
Также большая часть польской отрасли оказалась только для поддержки советской военной промышленности, и она стала лишней и неспособной быть превращенной во что -либо еще. Мы не предвидели это или величину этих явлений.
Как я уже говорил ранее, нет писателей, которые могли бы создать литературное видение новой реальности.
Фильмы, снятые в духе прошлого, продолжали снимать.
Тем не менее, в театре и в кинотеатре современной реальности Польши была представлена только в незначительной степени за последние 12 лет.
Было постепенно более трудно найти работу в театре.
В тот же период польская литература также претерпела некоторые существенные изменения. От социальной политической литературы, которая имела большую традицию и сильную мотивацию, чтобы быть такой, польская литература изменила свое внимание на психологическую, а не социальную.
Сложность написания хорошей театральной игры, созданной в новой реальности, была еще больше, учитывая, что уровень смищений жизни, который разрешен в фильме, не будет работать на сцене.
Там нет законодательства о кинопроизводстве, потому что дистрибьюторы не заинтересованы в том, чтобы делиться своими деньгами с киноиндустрией - например, отдавая процент продаж билетов обратно кинематографистам.
Раньше такую же польская аудитория была бы дана о том, чтобы увидеть кинотеатр для взрослых, фильмы, снятые нами о тех сферах жизни, которые были значительными для нас и которые должны быть значимыми для нашего общества.
В первые годы после системного перехода наши экраны показали американские развлечения, которые не были доступны ранее или были доступны только спорадически.
С одной стороны, молодые театральные режиссеры приходили в театр, потому что они хотели приблизиться к кино, несмотря на то, что они учились и работали в театре.
Почему существует глобальная американская индустрия развлечений, но нет эквивалента из Франции или Италии? Это так просто потому, что английский язык открывает весь мир американскому кино.
Кинотеатры приобрели новую молодую аудиторию, которая хотела снять фильмы для них.
Театр, как это подразумевается в его названии, должен полагаться на адаптацию сценариев, написанных для театра.
С одной стороны, у нас были отличные фильмы на кино, которые привели к крупной аудитории, взрослых, а также учащихся начальной и средней школы. С другой стороны, были попытки создать современный польский фильм.
Сложность с нынешним положением дел состоит в том, что нет законодательства об источниках финансирования польской киноиндустрии. Там нет законодательства относительно кинопроизводства. И на телевидении нет законодательства, которое было бы полезно для кинопроизводства.
В Европе нет законодательства о телевизионном кинопроизводстве, которое могло бы помочь производству кино, потому что частные вещатели не заинтересованы в поддержке польского фильма.
Можно было бы подумать, что наиболее значительное изменение в киноиндустрии, которое произойдет с переходом от коммунистической экономики к капитализму, в корне касается источников финансирования.
