Я не хочу делать снимки в профессиональных актерах, потому что, очевидно, великие отличные. Но я думаю, что, учитывая такие истории, которые я рассказывал в своих фильмах, мне трудно представить, как профессиональные актеры поступили бы лучше. И мне легко представить, как они сделали бы хуже. Потому что я думаю, что многое из того, что обучается актеру, и многое из того, на что указывают инстинкты актера, - это разъяснение, всегда дает понять, что происходит в истории, как персонаж вписывается в сцену, чего хочет персонаж.
Написание истории начинается как загадка в вашем уме: «Что я фантазирую прямо сейчас, что заставляет меня думать, что это будет стоить годы работы?» И вы просто продолжаете настаивать и пытаться понять это, и как только вы нажмете эти резонансы ... тогда как сценарист, это может быть опасно, если вы слишком зацепите, просто найдя вещи, которые резонируют друг с другом, потому что тогда Вы рискуете попасть в вещи, которые слишком аккуратны, и становится духом, как рассказывание историй. Но вы чувствуете, что находитесь на правильном пути, когда начинаете иметь ощущение того, что происходит с чем.
Иногда вы встречаете кого -то, и они кажутся великолепными, они кажутся именно тем, о чем вы думаете для этой роли, а затем вы кладете на них камеру, и они замерзают. И другие люди оживают с камерой на них. Я не обнаружил для этого надежного предиктора; Я думаю, вам просто нужно попробовать и посмотреть, что произойдет. И, вы знаете, иногда люди, которые замораживают, если вы найдете правильное волшебное слово, чтобы сказать им, вы можете разблокировать их.
Я всегда проводил много времени в кинотеатрах, вроде поглощая все, что могу. Я просто люблю сидеть в темноте и смотреть там мерцающее изображение. Просто сидеть в кинотеатре только вдохновляет меня. Требуется довольно плохой фильм, чтобы источить магию из этого - но Господь знает, эти фильмы существуют.
Что всегда будет возможно, так это то, что кто -то зайдет в темную комнату, испытал фильм и подключиться к нему. И именно поэтому я снимаю свои фильмы - чтобы люди могли пойти и иметь такой опыт. Это действительно целая мечта для меня, так что никуда не ушло. То, что ушло где -то, заставляет числа складываться на каждой стороне. А кто знает? У меня были всевозможные уродливые. Недавно я женился, и моя жена слушала меня на днях, чтобы уйти на днях в этом страхе, что, возможно, наша культура только что вышла за рамки искусства. Может быть, нам это больше не нужно.
Я полагаю, это приятно, что я снял фильмы, о которых слышали некоторые люди, и уважение. Замечательно. И это, безусловно, полезно в некоторых отношениях, но это действительно жесткие экономические перспективы. Они всегда были, и это не обязательно становится лучше. И не только фильмы, но и для этого независимого фильма было 10 лет. И поэтому я наткнулся на этот момент на временной шкале, где то, что я пытаюсь сделать, не ... было намного проще узнать, что с ним делать 20 лет назад.
Я думаю, что многие люди входят в кинопроизводство, думая: «Как я могу сделать карьеру?» И поэтому, когда они снимают свой первый фильм, они заставляют его задуматься: «Ну, это будет тот, который приведет меня к тому месту, где я могу сделать второй фильм таким, как я хочу его сделать, и это принесет мне до того места, где я могу заработать 100 миллионов долларов на третьем фильме ». И я подумал: «Ну, если я помесчу устойчивость в нижней части своего списка приоритетов, то какие возможности это позволит мне освободить?» И это то, что я всегда делал.
Мне просто по -прежнему странно и интересно попытаться понять, что ищут другие люди. И это также приходит от старения. Вы смотрите на вещи, конечно, в эти дни из Голливуда, и вы уходите: «То, что вышло из Голливуда, когда я был ребенком, имело больше смысла, или именно я был в демографии?» Но я, конечно, чувствую себя все более запутанным и отключенным от этого.
Я полагаю, что я не всегда ищу те же вещи в фильмах, что и большинство людей, которые я бы не обязательно не знал, если бы не слишком много времени на чтение о себе в Интернете.
С одной стороны, я чувствую, что сейчас у меня есть неограниченные варианты, и, очевидно, это технически не так, но когда вы находитесь в этом месте, где вы просто мечтаете, ваше воображение - это ваше предел. Вот где я нахожусь, что здорово, но в конечном итоге я думаю, что вы должны принимать эти решения, чтобы закрыть некоторые варианты для себя. Я думаю, что все делается только тогда, когда вы говорите: «Это единственное, что я делаю», и вы вроде убиваете других. Так что я еще не сделал этого, я должен это выяснить.
Я хочу удовольствия от фильма «Реальная эксплуатация», и эксплуатация так сильно изменилась за 40 лет. Многие люди растут с этой фантазией: «Мы собираемся сделать это, как это сделал Роджер Корман», так как это звучит так весело. Если вы сделаете что -то маленькое, глупое и эксплуатационное, это далеко не гарантированное Moneymaker, что могло быть 40 лет назад. Если вы посмотрите на то, как сейчас работает мир, и деньги заработаны, это не кажется таким веселым. Может быть, это просто ментальный блок, и мне нужно преодолеть это и найти тот уголок, где вы можете зарабатывать деньги и при этом иметь хороший фильм.
Я бы хотел сделать действительно дешевый боевик. Я бы хотел сделать трюки. Я имею в виду, а не я. Я причинил себе боль, но я бы хотел направить других делать трюки. Я думаю, что это будет взрыв. Самое смешное, что если я действительно вспомню эту фантазию, я знаю, что то, как я захожу снимать боевик, все равно потеряет деньги. Независимо от того, как далеко я думаю, что ухожу от себя, это всегда возвращается к чему -то не очень коммерческому.
Есть два аспекта снятия фильмов: один - это чувство желания подтолкнуть себя к вещам, которые я не знаю, как это сделать. Тогда есть другой импульс попытаться заработать на жизнь. Я хочу быть осторожным с тем, чтобы не смущать их слишком много - не то, чтобы эти вещи не могли иметь здоровое совпадение. Многие люди начинают делать работу, которая не очень коммерческая, а затем делает работу более коммерческой, но все же хорошей. Вы просто хотите следить за той вещью, где вы говорите себе, что вы делаете свою лучшую работу, когда нет.
Это всегда борьба с маленькими фильмами, чтобы заставить людей в театре. Я думаю, что у меня есть извращенная противоположная полоса, которая всегда стремится снимать фильмы, которые невозможно продавать.
Нет ничего более глупого, чем фальшивые грубые края, как портативная камера, которую вы иногда видите на «Blue NYPD», встряхивая и дрожащие вокруг, немотивированные, гораздо больше, чем любая настоящая документальная камера.
