Технически идеальная фотография может быть самой скучной картиной в мире.
Как любитель, у вас есть преимущество перед фотографами - вы можете сделать по своему желанию ... это должно сделать любителей самыми счастливыми фотографами.
Любая хорошая фотография - это успешный синтез техники и искусства.
Никто не может делать вдохновленную работу без подлинного интереса к его предмету и пониманию его характеристик.
Фотографы - идиоты, из которых так много - скажем: «О, если бы у меня был Nikon или Leica, я мог бы сделать отличные фотографии». Это самая глупая вещь, которую я когда -либо слышал в своей жизни. Это не что иное, как вопрос о том, чтобы увидеть, мышление и интерес.
Прежде чем стрелять в непреодолимый предмет, отключите все ваши чувства, за исключением взгляда, чтобы выяснить, сколько остается для записи камеры.
Свет - это фотографическая средняя часть превосходства; это для фотографа, какие слова для писателя; цвет и краска для художника; Древесина, металл, камень или глина скульптору.
Знай - как бесполезна, если не руководствуется знать - почему и знай - когда.
Разница в «видеть» между глазом и объективом должна сделать очевидным, что фотограф, который просто указывает на свою камеру на привлекательный предмет и рассчитывает получить привлекательную картину взамен, может направиться к разочарованию.
Фотограф, который не знает, как перевести свои чувства и идеи в графически удовлетворительную форму, обязательно будет создавать неэффективные фотографии, независимо от того, насколько он идеалистический, сострадательный, чувствительный или творческий может быть. Для того, чтобы считаться хорошим, фотография должна не только сказать что -то стоящее, она должна сказать это хорошо.
Каждая успешная фотография, за исключением счастливых снимков, начинается с идеи и плана. Чем точно фотограф знает, что он хочет сделать, тем больше вероятность, что он сделает это.
Важно не то, что вы фотографируете, а почему и как вы его фотографируете. Даже самый противоречивый субъект, если он изображен чувствительным фотографом с честностью, сочувствием и пониманием, может быть преобразован в эмоционально полезный опыт.
Первое впечатление нового предмета не является лучшим. Виден под другим углом или в разных условиях, это может выглядеть еще лучше. Всегда изучайте три -размерный субъект с одним глазом закрытым.
Если предмет меня не интересует, я передам его и спасу свой фильм для лучших вещей.
Реализм и суперреализм - это то, что я ищу. Этот мир полон вещей, которые не видит глаз. Камера может видеть больше, и часто в 10 раз лучше.
Не ищите «глубину», а вместо этого ищите предметные аспекты, которые доказывают наличие глубины.
После того, как фотограф убежден, что камера может лгать и что, строго говоря, подавляющее большинство фотографий - это камера, поскольку они рассказывают только часть истории или рассказывают его в искаженной форме, половина битвы выигрывает. Как только он признал, что фотография не является натуралистическим средством исполнения, и что стремление к натурализму на фотографии бесполезно, он может обратить внимание на использование камеры, чтобы сделать более эффективные картинки.
Это не что иное, как вопрос о том, чтобы увидеть, мышление и интерес. Вот что делает хорошую фотографию. А затем отвергая все, что было бы плохо для картинки. Неправильный свет, неправильный фон, время и так далее. Только не делай этого, неважно, насколько прекрасна предмет.
Таким образом, два фактора возникают в качестве необходимости успеха в области творческой фотографии. Во -первых, субъект должен быть фотогеничным. Во-вторых, его воссоздание на фотографии должно основываться на технических знаниях, руководствоваемых и поддерживаемым искусством вдохновения.
Человеческое видение ненадежно, субъективно и избирательно. Видение камеры полное и не является объективным.
Опыт показал, что чем более увлекательный предмет, тем менее наблюдательным фотографом.
С коротким объективом я могу раскрыть скрытые вещи рядом с рукой, с длинным объективом, скрытыми вещами далеко. Телеобвязь обеспечивает новое визуальное ощущение для людей: это расширяет их кругозор. И, наоборот, вещи под носом неизменно выглядят хорошо, когда взорвались действительно большими.
И все же, в поверхностном смысле, это правда, что камера не «лжет»: учитывая шанс, она будет добросовестно привести все в поле зрения объектива и покажет ее точно такой, какая она есть.
Камера может подтолкнуть новую среду до предела - и дальше. Именно там - в «за пределами» - творческий фотограф будет конкурировать с творческим художником. Живопись должна время от времени возвращаться в мир природы для обновления художественного видения. Ключевым сектором обновления Vision Today является новые перспективы, представленные Science. Здесь фотография, которая также является не только искусством, но и наукой, также стоит на самой прочной основе.
(1) Чем тщательнее фотограф исследует свой предмет с камерой (то есть, тем больше картинок он делает), тем больше он видит, и тем лучше его шанс получить хорошие результаты. (2) Даже небольшие изменения в субъектном подходе могут привести к значительным различиям в эффекте картины.
