Трудно то, что люди приходят в театр, чтобы увидеть что -то, независимо от того, хорошо ли это или нет.
Когда я отправился в Лос -Анджелес, мне было почти 30, я был номинирован на две награды Тони, а на нью -йоркской театральной сцене я был довольно хорошо известен. Я отправился в Лос -Анджелес, чтобы встретиться с людьми, и я помню, как ходил на одну встречу и говорил: «Эй, как дела? Я Патрик ...», и они сказали: «Мне очень жаль! Я подумал тебя были британски! " Когда я спросил, почему, она ответила: «Потому что тебе 30, и я никогда не слышал о тебе!»
Очень сложно просто проникнуть в фильмы. Я всегда чувствовал, что это будет отказаться от театральной карьеры, чтобы пойти и попытаться быть в кино. Итак, я подумал, что исчерпаю театр, пойду так далеко, как смогу, и вызову роли, буду на Бродвее, может быть, выиграть несколько наград Тони, а потом откроется дверь. К счастью, это так.
Когда вы моложе, вас не волнует, но когда вы становитесь старше, у вас есть семья и такие вещи. Но я всегда держал ногу в театре, и я держал ногу в независимом фильме, поэтому я очень счастлив, когда я иду взад и вперед. Так что, если я не смогу найти мясные роли в студийных фильмах, то я вернусь и выкопаю немного независимо, где я могу немного сгибать мышцы.
В течение семи лет я занимался очень маленьким театром, и мне нужно сделать некоторое время.
Я встретил актеров, где вы думаете, если бы вы могли просто очистить свой поступок и собрать его вместе, люди хотели бы работать с вами. Некоторые люди так сложны, что с ними не стоит работать.
Авангардный театр, с его недоверием к человеку (это буржуазное изобретение), имеет тенденцию выходить за рамки [характера] и психологического подхода в поисках синтаксиса типов и символов, которые являются «деконструированными и постиндивидуальными.
Постмодерный театр, похоже, не желает слушать, чтобы говорить о текстовом или театральном наследии, которое он рассматривает как не более, чем память в техническом смысле этого слова, как немедленно доступный и многоразовый банк памяти.
Были столетия, когда у цивилизации не было театра.
Единственный способ обеспечить продажу фильм - поместить в него Уилла Смита, и вы открываете его в 3000 кинотеатрах и убедитесь, что у нас есть все лучшие рекламные места в каждом месте.
В театре вы должны связаться со своей аудиторией в первые три минуты. Если вы этого не сделали, вы знаете, что почти потеряли их.
Когда я впервые занимался театром, я всегда делал комедии; Это всегда была моя первая любовь. Но поначалу это было не то, за что меня выбрали для фильмов и телевидения.
Я всегда был в театре и фильмах. Когда я учился в школе, я сделал монолог для моего шоу талантов. Я бы пошел в местный театр. Я всегда был в танцах. Я всегда выступал. Это всегда было моей вещью.
Многие из моих коротких фикций используют театр в качестве метафоры для ситуаций, в которых персонажи оказываются отчужденными от более крупного, неконтролируемого мира, который может или не может лежать за рамкой арочной арки.
Всякий раз, когда я делаю театры, я не люблю их. Я не думаю, что они подходят для стояния.
Театр следует относиться с уважением. Театр - прекрасное место, дом странного очарования, храм иллюзии. То, что он наиболее решительно не будет и никогда не будет,-это грязный, плохо освещенный, буровой зал с яркой, служащий временной мыльной коробкой для политической пропаганды.
Где мы рассказываем историю истории ансамблиста [в «Ensemblist Essentials»], используя девять мюзиклов, которые получили Пулитцеровскую премию за драму в качестве фиксированных моментов во времени, мы идем с 1931 по 2016 год и используем их шоу, чтобы поговорить о том, на что было похоже типичное шоу для ансамблиста в то время; Это шоу что -то изменило об этой работе, в то время как он менял все о том, как был написан и произведен театр?
У меня такая страсть к театру.
Мое образование началось в театральной школе, и оно продолжается по сей день. Я просто продолжал учиться быть лучшим исполнителем.
Они не столько поклонники независимых фильмов, что и в независимых театрах. Они любят маленькие театры с расплывчатым септическим запахом. Они не дикие из -за новых театров с назначенными местами.
Меня интересовали, как художники отреагировали на тоталитаризм - чешский джазовый раздел, Румынский абсурдистский театр, эффект отчуждения Брехта. По-видимому, что-нибудь, анархические качества джаза и сюрреализма, казалось, предлагали способ пересечь некоторые запретные границы Восточной Европы.
Я пытаюсь выполнить те проекты, которые хочу увидеть в театре.
Я не знаю, в ситкоме, и особенно в театре, вы должны действительно слушать аудиторию. И если вы теряете их, вы можете услышать нюхание, а также перетасовывают плей -буфты и еще много чего.
Я все еще много прослушиваюсь - это зависит от среды. Для фильма я прослушиваюсь, как и все остальные, потому что это другой набор режиссеров. Для телевидения и театра - ну, для театра есть некоторые прослушивания, которые должны произойти, просто для того, чтобы они знали, что вы можете петь его, и как вы бы взяли на себя. Но для телевидения все становится немного лучше: "Хотите быть частью этого?" Но это действительно для одной ночной вещей. Это звучит как напыщенный ответ, если я говорю, что люди зовут меня, чтобы попросить меня что -то сделать.
Насколько я понимаю, мир состоит из историй. Для архитекторов мир состоит из зданий, для актеров мир состоит из кинотеатров или чего -то еще ... для меня мир просто состоит из историй, когда я смотрю, вот что я вижу.
