Камера не может оставить мужчину, но мужчина может покинуть камеру. Это в стиле документального фильма, где вы заключаете соглашение между камерой и человеком и говорите: «Я собираюсь снять вас сейчас».
Если приступает к «жуткому лицу», хитрость состоит в том, чтобы отвлечься от камеры между выстрелами и повернуть назад только при необходимости. Это также ограничивает, сколько вашей души может украсть камера.
Система камер и цензуров используется вдоль границы и интерьера, чтобы помочь обнаружить движение нелегальных иммигрантов, пересекающихся через плотную щетку.
Может быть, правоохранительным органам хотелось бы включить камеру на вашем Mac.
Вы не можете объяснить весь мир на одной фотографии. Фотография притворяется. Вы можете увидеть все, что находится перед камерой, но рядом с ней всегда есть что -то.
Камера не знает, что нужно; Он фиксирует материалы, с которыми вы реконструируете, не столько то, что вы видели, как то, что вы думали, вы видели. Следовательно, лучшая фотография осведомлена, внимательна, иллюзий и использует иллюзию, разрешает и поощряет ее - особенно без сознания и мощных иллюзий, которые обычно не допускаются на сцене.
Вы можете начать документальный фильм с камерой, в отличие от художественного фильма, где вам нужны актеры, команда, сценарий, гораздо больше стартовых ресурсов. Это может быть самосохраняющимся.
Все больше и больше, поскольку становится необходимым для сохранения игры, давайте надеяться, что камера в значительной степени вытеснит винтовку.
Вначале люди смеялись надо мной, потому что я использовал Snappies. Иногда знаменитость смотрела на мою камеру и уходила, о, у меня есть один из них. Мне хочется сдать им это и сказать: ну, тогда вы делаете фотографии. Но мне нравится использовать камеры снимков, потому что они защищены от идиота. У меня плохое зрение, и я не умею сосредоточить большие камеры.
Я знаю, что микрофоны и камеры на мне. Они смотрят на мои жесты и берут их и бегают с ним из -за вещей, которые произошли в прошлом. Это очень несправедливо.
Да, я как бы вырос перед камерой: я начал моделировать, когда мне было два года.
Я актер, и мне нравится уделять внимание. Есть причина, по которой мне нравится находиться на сцене и перед камерой, и это это взаимодействие.
Это ваша собственная вина за то, что вы так готовы к камере »,-говорю я Гейл. Если внешний вид может убить.
Почему я просто не притворяюсь, что я на камере, Плутарх? »Я говорю.« Да! Идеальный. Один всегда намного храбрый с аудиторией, - говорит он. - Посмотрите на Murage Peeta, только что показанную! »Это все, что я могу сделать, чтобы не ударить его.
Наряду с людьми, которые получают себя для камеры, непривлекательные и недовольные были назначены их красотой.
Камера может быть снисходительной; Это может также эксперт в том, чтобы быть жестоким. Но его жестокость создает только другой вид красоты, согласно сюрреалистическим предпочтениям, которые правят фотографический вкус.
Наше чувство ситуации теперь сформулировано вмешательствами камеры. Вездесущность камер убедительно предполагает, что время состоит из интересных событий, событий, которые стоит фотографировать. Это, в свою очередь, позволяет легко почувствовать, что любое событие, когда -то начатое, и независимо от его морального характера, должно быть разрешено завершить себя, чтобы что -то еще было внесено в мир, фотографию.
Подобно тому, как камера - сублимация пистолета, сфотографировать кого -то - это сублиминальное убийство - мягкое убийство, подходящее для грустного, испуганного времени.
В театре вы гораздо больше ответственны, как актер. К лучшему или к худшему, вы знаете, что видит аудитория. Но вы можете снять свои носки на пленке, а затем вы видите фильм, и камера находится на другом актере, или они вырезали линии, которые, по вашему мнению, были значительными, или они скорректировали сюжет. Так много этого не в вашем контроле.
Я разговаривал с съемочной группой о том, что происходит на сцене, так что они были готовы снять его. Мне нравится тот факт, что когда вы работаете, вы создаете это племя.
Театр для меня ужасен, но гораздо более полезен, потому что вы знаете, что они видят. Фильм - это маленькие кусочки. И вы можете сделать потрясающую работу, но если камера не получит ее, она не работает. А потом, в других случаях, когда вы чувствуете, что действительно не присутствовали, а потом вы видите это, и каким -то образом это работает. Так что есть загадка, есть странное сотрудничество, которое происходит со всеми.
Я работал над «Сарой Коннор», даже дольше, чем «Светлячок». И я всегда вспоминал, как все щедры были для меня, когда я не знал, что делать, и я не знал правил, и я не знал углов камеры, и я не знал освещения.
3D - это не инструмент огня и забывания. Это требует много очень тщательного рассмотрения, и это изменит ваш подход на то, куда вы помещаете камеру, так что 3D не для всех.
Я составляю кадр буквально с камерой. Если это не делает историю.
У меня не было выбора. Это было просто то, что произошло. Я всегда искал способы разыграться, и я получил камеру, и она разыгралась для меня.