Вы должны научиться преодолевать свою самого естественного и подходящего отвращения к своей собственной работе.
Мне не нужно писать о будущем. Для большинства людей настоящего достаточно, как будущее, чтобы быть довольно страшным.
Все, что у нас есть, когда мы притворяемся, что пишем о будущем, это момент, когда мы пишем. Вот почему каждое представляющее собой будущее устарело, как мороженое, таящее на обратном пути из углового магазина.
Я не генерирую сюжетную линию, а затем заполняю ее в ходе письма. История на самом деле генерирует в ходе письма. Это одна из причин, по которой мне никогда не было удобно делать сценарии, потому что для того, чтобы получить контракт на сценарий, вы должны сесть и рассказать им, что произойдет.
Я не могу делать художественную литературу, если я не визуализирую то, что происходит. Когда я начал писать научную фантастику, одной из вещей, которой мне не хватало, была визуальная специфичность. Казалось, было много ленивого воображения, много сокращений.
Когда я начал писать художественную литературу, которую, как я знал, будет опубликована как научная фантастика, и часть того, что я принес ей, было критическим знанием того, что научная фантастика всегда была о периоде, в котором она была написана.
Я не всегда люблю писать, но мне очень нравится писать.
Наиболее распространенный человеческий акт, который написал роман, лежит. Работающий романист лежит ежедневно, очень сложным и в значительной степени.
Я не начинаю роман со списком покупок - роман становится моим списком покупок, когда я пишу его.
Я начал очень кратко писать короткую фантастику, как я представляю, относится к некоторым романистам.
Чтобы представить целый мир, который не существует, и заставляют его казаться реальным, мы должны притворяться, что были полиматы. Это просто акт всего хорошего письма.
Когда я начинаю писать новое воображаемое будущее, я понятия не имею, что это такое. Персонажи прибывают первыми. Они помогают мне понять, где они живут, и я могу заполнить пробелы и где мы находимся. Поэтому, когда я дохожу до конца процесса композиции, если я чувствую, что действительно выполнил свою работу, я понятия не имею, что у меня Полем
С самого начала я всегда предполагал, что у меня было относительно мало современников среди моих читателей. Не то чтобы я сознательно писал для более молодой аудитории, но что то, что я делал, интересовало более молодую аудиторию, или, по крайней мере, угрожал им меньше.
Я не могу представить, чтобы написать книгу без каких -либо сильных женских персонажей, если это не было требованием обстановки.
Я интересовался аутизмом с тех пор, как я знаю об этом, что более или менее с тех пор, как я писал.
Когда я впервые писал о Японии, это было на пике пузыря. Пузырьколся, но они продолжали идти. Японский уличный стиль подает американскую иконику обратно в Америку в некотором роде английский рок, когда -то подал американский блюз обратно в Америку.
С тех пор, как я начал писать художественную литературу, это также было верой в то, что научная фантастика на самом деле никогда не касается будущего. Когда научная фантастика старая, вы можете прочитать ее только как о том, как она была написана. Но мне показалось, что инструментарий, который дал мне научная фантастика, когда я начал работать, стал инструментарием своего рода литературного натурализма, который можно применить к невероятно невероятному подарку.
Я, вероятно, был как -то связанным с южным. По какой -то причине, за последние несколько лет я гораздо больше осознавал это. Вероятно, это потому, что у моего друга Джека Уомака есть тезис, который он и я пишем так, как мы делаем, потому что мы на юге, и мы испытали самый хвостовой конец преднамеренного юга.
Мечты на публике - важная часть нашей работы.
