И Пол Моравек, не будучи театральным человеком, всегда доверял мне, когда я сказал то, что мне нравится: «Вам понадобится еще 10 секунд музыкального года, чтобы донести их на сцену». Но я всегда знал, что люди собираются услышать его музыку, о которой мои слова будут частью. Было ясно, что он хотел пойти и направлять А., и я хотел пойти и направлять Б. Мы бы пошли, и направление А. Это самый важный совет, который я могу дать всем, кто окажется в опере, или музыкальная комедийная ситуация.
Самое важное, что нужно помнить, это то, что композитор - старший партнер. Вы не можете навязать предмет на композиторе, если это не вдохновляет его. Он должен взять на себя инициативу, вы активист, и вы создаете условия, в которых он может написать отличную музыку. Ваши слова второстепенные. Многие либреттисты в Opera Collaborations в прошлом забыли об этом или не знали об этом или отказываются принять его и пытались выйти перед творческим процессом, и это просто не работает.
Направление - самая невидимая часть театрального искусства. Это не похоже на дирижер в исполнении симфонического оркестра, потому что он стоит перед тем, как вы отказываетесь от рук. Теперь ты то, что он делает. Вы не знаете, что делает режиссер, если вы многое знаете о театре, и даже тогда вы можете только сделать это. Вы знаете это, когда идете на репетицию. Вы действительно знаете это, когда они репетируют что -то из вас. Я узнал больше в репетициях для письма, чем когда -либо мечтал знать в театре как критик. Если это не делает меня лучшим критиком, я идиот.
На самом деле сейчас чаще встречается концептуальные постановки Шекспирского, в котором Гамлет играет как нацист, или гомосексуал, или любая концепция, которую не полагается на пьесу, то это видно производства Шекспира, в котором нет концептуальной наложение и пьеса просто представлены на собственных условиях.
