Когда фотографы выходят за рамки копирования достижений других или просто повторяя свои собственные случайные первые успехи, они узнают, что не знают, где в мире они найдут фотографии. Никто не делает. Каждая фотография, которая работает, является откровением для его предполагаемого создателя.
Слово «красота» неизбежно, что оно объясняет мое решение сфотографировать там качество, красота казалась единственным подходящим для него словом, на определенных фотографиях, и я вынужден жить с словарным запасом этого нового зрелища в течение многих лет [I] Все еще считаю, что это смущает использовать слово «красота», я боюсь, что на меня нападут за это, но я все еще верю в это.
Я начал делать снимки, потому что я хотел записать, что поддерживает надежда: непереводящаяся загадка и красота мира. Попутно, однако, камера также поймала доказательства против Надежды, и я в конце концов пришел к выводу, что это тоже принадлежало картинкам, если они должны были быть правдивыми и, следовательно, полезными.
Искусство на самом деле ничего не доказывает. То, что он делает, записывает одно из тех коротких времен, например, каждый из нас, и каждый из них забывает, когда нам разрешено понять, что творение является целым.
Вся земля, независимо от того, что с ней случилось, имела над ней изящество, абсолютно постоянная красота.
Телевидение, вероятно, стало самым запоминающимся, широко наблюдаемым указателем, который у нас есть.
В конце концов, работа в темной комнате никогда не интересовалась мне, кроме как средство до конца; Место, где я хотел быть, было снаружи на свете.
Почему форма прекрасна? Потому что, я думаю, это помогает нам противостоять нашему худшему страху: подозрения, что жизнь может быть хаосом и что, следовательно, наши страдания без смысла.
Никто, хотя и не должен поступить в колледж, чтобы сделать, понять или наслаждаться искусством. Замечательные художники и критики - некоторые из лучших - получили образование.
Единственные вещи, которые отличают фотографа от всех остальных, это его фотографии: они одни являются основой для нашего особого интереса к нему. Если картинки не могут быть поняты, не зная подробностей о личной жизни художника, то это причина разлома их; Крупное искусство, по определению, может стоять независимо от своего производителя.
... Объединение бетона и универсального находится в центре того, что делает искусство важным.
Я был так одиноко, пытаясь стать фотографом. Если бы я знал это раньше, я не знаю, была ли у меня смелость сделать это снова. Вы добираетесь до того, что вы чувствуете, что у вас есть что -то ваше. И если вы не найдете для этого аудиторию, вы собираетесь разорвать.
Неудивительно, что мы. Полем . Нажмите старые картинки открытости - картинки обычно без какого -либо размытия, и сделанные тем, что кажется ритуалом терпения - замечательно. Они восстанавливают нам знание о месте, которое мы ищем, но теряют в спешке нашего поиска. Хотя для того, чтобы наслаждаться даже картинами, а тем более как пространство, требуется, чтобы мы все еще были дольше, чем наш обычай.
Никакое место не скучно, если вы хорошо выспались ночью, и у вас был карман, полный непрерывного фильма.
Философия может слишком легко остановить детали опыта, которые многие писатели и художники продемонстрировали, что долго думать о том, что такое искусство или должно быть руином силой писать или рисовать.
Полем Полем .ART - это открытие гармонии, видения разногласий, примирившихся или формы под путаницей.
Пригородный Запад с моральной точки зрения удручает доказательства того, что мы неправильно использовали нашу свободу. Однако есть еще один аспект ландшафта, неожиданная слава. За дешевыми участками и заваленными арройо, иногда видит свет, такой же чистый, как записан О'Салливаном. Поскольку это ничего не обязано нашей заботе, это уверенность; Красота окончательная.
Из всех священных мест на побережье ни одно утешительное, чем там, где реки присоединяются к морю. В исчезновении реки нам напоминают о прохождении жизни, в то время как из -за красоты океана мы принимаем это, в надежде, что мы не можем объяснить.
Искусство зависит от того, что есть привязанность в жизни его Творца, и художник должен найти способы, как и все остальные, питать его. Фотограф на его или ее коленях, изображая собаку, нашел достаточно удовольствия, чтобы сделать возможным много вещей.
Опыт жизни, который у вас с вами, является в значительной степени загадкой в коробке в коробке: повседневной опыт отключенных частей, которые, кажется, не оправдывают усилия, которые мы предпринимаем каждый день.
То, на что мы надеемся от художника, поможет обнаружить значение места. В этом смысле мы выбираем в большинстве случаев в течение тридцати минут, когда Эдвард Хопперс рисует в воскресенье утром до тридцати минут на улице, которая была его предметом; С Vision Hoppers мы видим больше.
Многие спрашивали, недоверчиво указывая на размер домов и рекламных щитов тракта, зачем это представить? Вопрос звучит просто, но это подразумевает сложную проблему - зачем открывать наши глаза где угодно, но в неповрежденных местах, таких как национальные парки?
К.С. Льюис признался, когда его попросили изложить его убеждения, что он никогда не чувствовал себя менее уверенным в них, чем когда он пытался говорить о них. Фотографы знают эту слабость. Для них слова - это бледный, диффузный способ описания и празднования того, что имеет значение. Их дар - увидеть, что будет влиять как на печать. Немой.
То, что заставляет вас карабкаться над камнями, рискуя змей и мазки на мух, - это вид. Только ваше удовольствие и приверженность тому, что вы видите, а не к тому, что вы рационально понимаете, уравновешивает абсурдные инвестиции труда.
История не разворачивается: она накапливается.
