Я очень вдохновлен латинской музыкой, особенно романтическим Болеросом. Не то, что когда я сижу, чтобы написать игру, я слушаю Болерос. Но я думаю, что это часть моей ДНК, это часть моего воспитания. Я вырос в доме, где слушала музыка, которую я родили. Это та музыку, которую я бы даже услышал в моем районе. Я думаю, что такой романтизм является частью культуры.
Каждый режиссер всегда руководит пьесой. Если у вас есть актер, который действительно не получит персонажа достаточно хорошо, вы должны направить игру вокруг этого персонажа. Вы должны сделать выбор с этим актером. Если у вас есть актер, который на самом деле не получает роль и имеет определенные видения этой роли, иногда вам приходится направлять этот актер.
У меня очень, очень, очень трудно с драматургией, иногда в Америке, потому что я пишу о других культурах. Я пишу о культуре, которая очень сложна, она очень чужды североамериканской. Многие люди не знают о том, что происходит.
Я нахожу это очень запутанным, когда один критик говорит вам одну вещь, и один рассказывает вам что -то совершенно другое. Если все критики не согласны с частями пьесы, которые просто не работали. Я перестал читать обзоры, потому что я считаю, что написание - это смелость. У вас должна быть мужество, когда вы начинаете писать пьесу, и у вас не может быть голоса - вы должны все написать. Вы не можете иметь голос критика, который сказал вам: «Это не сработало в этой игре, вы не можете заставить его работать в другой игре». Каждый раз, когда вы делаете производство, это эксперименты.
Театр - это интерпретация и то, что актер и то, что режиссер также привносит в пьесу. Я открыт для этого каждый раз, когда работаю с директором и группой актеров. Я должен быть открыт для этой интерпретации. Я не из тех истерических драматургов, которые приходят и говорят: «Это не то, что я намеревался сделать». Это одно исполнение произведения.
Меня учили лгать в молодом возрасте. Полем Полем Полем Я думаю, что [парк в нашем доме] описывает то, что люди делают из своей реальности в тоталитарной системе, такой как Кастро. Они бегают и переходят в воображение, чтобы превзойти свою непосредственную реальность. Я должен был написать эту игру. Это помогло мне понять мою собственную потерю невиновности.
Я думаю, что Пулитцеровская премия определенно является благословением, но это также проклятие. Потому что я думаю, что это благословение, потому что работа получает больше разоблачения, особенно в этой конкретной игре, а затем и других ваших работах. И тогда это проклятие, потому что люди ожидают, что вы напишите что -то, что уже написали. Я думаю, что это действительно неправильно, потому что, вы знаете, я думаю, как писатель, я нахожусь в процессе, и я где -то в этом процессе, и мне нужно продолжать развиваться.
Я был немного разочарован в режиссерах в Америке. Я действительно после театра, который не просто имеет дело с реальными текстами, которые я принес. Но с режиссером, который действительно имеет дело с изображениями, это выводит игру на другой уровень. Мы должны помнить, что театр происходит в третьем измерении, и мы должны принять во внимание визуальный аспект пьесы. Я думаю, что изображения важны для театра. Потому что я пишу изображения.
Одна из хороших вещей в театре в Штатах - это то, что драматург, который мы действительно имеем, особенно в начале, когда пьеса обсуждается за столом. Мы говорим о пьесе, и актеры слушают, и были случаи, вы что -то не согласны ... Я имею в виду, актеры обычно не говорят вам, что они собираются делать, они делают это. Конечно, вы пытаетесь поговорить с директором и сказать: «Есть ли способ привести этого актера сделать что -то другое?» Вы пробуете столько, сколько можете, но тогда вы также должны быть открыты для интерпретации.
Я действительно много разрезал свои предложения. Я очень знаю актера, давая им слишком много слов - просто глоток слов - иногда это трудно для актера. Так что я как бы знал, что иногда ломает линию, предложение с запятой, где, возможно, там не было бы запятой. Просто для того, чтобы дать передышку для актера, просто чтобы узнать об этом.
Я думаю, что у меня есть определенный стиль. Я думаю, что в то же время я знаю, что есть определенные вещи, которые я делал в качестве драматурга в определенных играх, и я стараюсь не повторяться, хотя у меня есть определенная чувствительность, и я склонен стремиться к определенным вещи.
Если вы думаете о драматургии в Северной Америке, которая настолько реалистична и иногда так буквально, иногда о том, какие театры - особенно драматурги - спрашивают, - это больше информации, которая иногда может по -настоящему отягощать пьесу. Там так много информации, которую может иметь игра. Если вы начнете вкладывать столько информации, она становится чем -то совершенно другим, она не пеет.
Я чувствую, что должен быть ходьбой энциклопедией - я постоянно должен объяснять себя - особенно когда я занимаюсь работой на стола Сделайте как писатель в этой конкретной пьесе. Вы знаете, вы тоже должны защитить себя.
