Я работал с невероятными продюсерами, которые также взяли мой голос и привели его на другой уровень. Я думаю, что у меня есть некоторые естественные способности, но это техника, которую я изучал от лучших, которые заставляют меня развиваться. Для меня большая честь сделать это.
Я очень стоящий комик в своем сердце. Это действительно то, что я делаю. Теперь я пытаюсь включить все различные элементы моей работы в качестве исполнителя, и использовать его в качестве комедии.
Это была эпоха, когда я выходил каждую ночь, увидев Спаркс, Берлин, Дюран Дюран и разделить ENZ. Удивительные действия делают действительно странные вещи, и я был очень открыт для музыки и позволил ей преобразовать меня.
Это совершенно несомненно [Yello, "о да" 1985]. Это отражает тот странный материализм 80 -х годов, и «мы собираемся получить его сейчас». Но это очень несовершеннолетний подход. Это также стало странным сигналом для комедии, в том смысле, что когда вы услышали песню, это означало, что комедия происходила на экране. Я чувствую, что эта песня, вероятно, была сделана через пару минут в студии.
У меня есть песня о том, как сильно я ненавижу смайлики и ленивые мышления о людях, которые их используют. Я хотел бы, чтобы больше людей уважали английский язык.
Я тоже не люблю ловкие фразы. Текущим будет «пока, Фелисия». Это так много используется, что мы даже больше не знаем происхождения.
Я мог бы определенно выбросить в «Тур де Франс» Крафтверка, армии трубки или Гари Нуман. У всего этого есть заразительный ритм, но с «о да», я даже не могу определить, что происходит. Это звучит как ключи пишущей машинки, пара заметок синтезатора, а затем это действительно глубокое «о да», которую я всегда изображаю как Андре Гигант на вокале.
Я не люблю критиковать музыку, и мне было очень трудно выбрать песню, которую я ненавижу, потому что я все время вижу и работаю с музыкантами.
Я был без ума от песни "Doot Doot", поэтому я обычно люблю этот жанр странного европейского электронного.
Я думаю, что я слышал это [выходной день Ферриса Бюллера] раньше. Это играли на станции в Сан -Франциско под названием Live 105, которая была новой волновой станцией. Это была одна из первых станций, которая изменила свой формат в начале 80 -х годов. Там была эта волна действительно странной музыки из Европы, как Kraftwork и Freur.
Вы не слышали Йелло до поздней ночи в клубах рабства. Все начнет сходить с ума, и тогда вы услышите Йелло. Это было плохо.
Как и рождение Венеры, песня [Йелло "О, да"] обозначает рождение брата. Песня просто напоминает мне о братсах, которые смотрят на пониженные лучи. Это породило негативную сексуальную революцию. В то время я собирался во многих клубах рабства, и они сыграли эту песню. Песня, которую я больше ассоциирую, - это ужасная песня Enigma с григорианским пением. В этой песне есть что -то хорошее, и я мог бы не ненавидеть это так сильно, если бы я не был секс -работником.
В детстве у меня было много пожилых геев, заботящихся обо мне. Там есть доверие. Я чувствую себя маленькими девочками и старыми мужчинами -геями вместе - есть безопасность. Они делают щит от всех плохих вещей, которые они испытали в мире. Они делают дом вместе. В этом нет песен. Я не знаю, помните ли вы, но давно было шоу под названием «Любовь, Сидни».
Ким Кардашьян - своего рода архетип. Но она владеет своей красотой и чрезвычайно успешна. Там нет трагедии, нет истории о наркотиках. Там есть только она, ее слава и ее красота. Но Анна Николь создала этот шаблон кого -то, кого вы бы хотели посмотреть на реалити -шоу. Кто -то, кого вы хотели бы пригласить в свой дом или в качестве образца для подражания, с точки зрения красоты, образа жизни и гламура.
Как цветная женщина, у вас есть немного больше разрешения, чтобы идти глубже и сомневаться в вещах, потому что ваша личность, в некотором смысле, является щитом. Но если вы попадете на это из статуса меньшинства, мой человек, кто я есть, смягчает удар того, что я говорю, потому что я такой.
