Я думаю, что в барочной музыке, особенно в случае с Бахом, что действительно изменило музыкальный язык Баха, то, что изменило его для него, было услышанным Вивальди, услышав, как манипулирование небольшими ячейками информации и моделей, чтобы генерировать огромные блоки гармония.
Бах, конечно, был моей первой любовью. Он все еще есть. Я имею в виду, он человек моей жизни, это точно. И когда я говорю, что была переоценка, взгляда, если честно, я думаю, что у меня есть переоценка моих отношений с Бахом, вероятно, каждый день, и это никогда не остановится. И именно поэтому я все еще встаю утром и делаю это.
Я играл на пианино. Мне всегда нравилось пианино. Мой отец играл на пианино. На самом деле, если честно, звук клавесина немного раздражал его, и я подумал, как я могу раздражать папу? Я буду играть в клавесину.
И это полностью изменило мои отношения с кем -то вроде, скажем, Бахом. Вы знаете, Бах родился 330 лет назад, но, вы знаете, черт возьми, он действительно жив.
Я думаю, вы знаете, для того, кто играет, скажем, старая музыка или, вы знаете, музыку в барокко или музыкальная музыка - и вы знаете, и я играю много из этого, очевидно, - взаимодействую с новыми композиторами, взаимодействуя с Молодые композиторы, действительно захватывающие, потому что это заставляет меня смотреть на людей прошлого совершенно по -другому, как они также живут, что в принятии их принятии было много субъективности.
Один из треков, которые у меня есть, - это Карл Филипп Эмануэль Бах - кстати, это второй сын Баха - вариации Эмануэля Баха на «Le Folie». Вы определенно услышите - я имею в виду, я думаю, что если мы послушаем, скажем, последние пару минут этого трека, есть широкий спектр цветов, на которые способен клавесист. И я думаю, вы знаете, это дает ложь предположение, что у него нет такого разнообразия. И я думаю, что это очень говорит сама за себя.
Ну, в рамках фразы. И с серией фраз, вы, безусловно, можете создать эффект Diminuendo и Crescendo, без сомнения.
Я имею в виду для меня, клавесист имеет огромный динамический диапазон. И я всегда говорю людям, приходите и слушайте это. Вы знаете, приходите и послушайте. Приходите и на самом деле испытайте это и поймите, что есть хорошая игра клавесина, есть плохая игра клавесина. Кстати, мне весело за пределами этого контекста.
Я имею в виду, уже во Французской революции, клавесиш -кодек идентифицируется с аристократией с древним режимом. Плюс, эй, вы знаете, я имею в виду, клавесист - действительно простая цель, не так ли? Я имею в виду, это - это просто так.
В тот период на самом деле я считаю, что в некоторых кругах сегодня в некоторых кругах сегодня в некоторых кругах на самом деле считалось идеологически очень сомнительным инструментом, так же, как я думаю, что это идеологически считается подозрительным.
Горецки, вы знаете, для меня есть что -то вроде личного. Вы знаете, я как бы стал одержимым такого рода периодом советского блока. И на самом деле, многие композиторы в советском блоке - Горецки не единственные - пишут для клавесина как своего рода реакцию против принудительного советского реализма, экспрессионизма, своего рода принудительного модернизма.
Когда я говорю, что существует общность, я имею в виду больше с точки зрения тех методов, с помощью которых мы воспринимаем барокко и минималистскую музыку, а не методы, используемые для их сочинения. Я знаю, что это довольно сложно.
Что ж, клавесист - это своего рода большая гитара, не так ли? Я имею в виду, в конце концов, это сорвано.
До тех пор, пока есть место для солнечных сил, садоводства и красивых вещей, есть место для клавесина. Я полностью отвергаю идею, что клавесист старый. И я отвергаю идею о том, что что -то старое не очень хорошо или не популярно. Много вещей старое. Много традиций старые - кулинария, искусство. Мне это нравится, потому что это красиво.
