Я использую геометрические и математические идеи для организации материала, но это инструменты. Цель работы состоит не в том, чтобы разоблачить это вообще, а в том, чтобы прийти к какой -то выразительности.
Я думаю, что танцы - это эмоциональный опыт.
Мне больше не нужно иметь то, что я вижу как поверхность танца, так связанную с базовой структурой.
Если простые позиции балета продемонстрированы прямо, они кажутся довольно скучными и безжизненными, но когда они ставят на диагональ, они начинают использовать все виды возможностей.
Я не согласен с идеей, что современные танцоры холодные или неэмоциональные.
Диагональ дает трехмерное ощущение танцорам, которое не может быть достигнуто, когда они только спереди и сзади. На диагонали больше движения автоматически видно.
Отношения между аудиторией и танцорами проходят много разных этапов. Кто -то, кто видит мою работу в первый раз, может или не может понять это.
Я просто хореограф, и я пытаюсь сделать постановки, а не танцевальные концерты.
«Свет над водой» - самая длинная часть, которую я когда -либо составлял. Это ориентир в моей личной борьбе за создание больших форм. Я чувствую, что в целом это официально успешная работа, хотя я был вынужден написать пьесу, по крайней мере, пятьдесят минут, и в музыке есть некоторые мертвые места, где я думаю, что я просто отмечал время. Тем не менее, я думаю, что когда танец находится в движении, формальная проблема не существует.
Мне не нравится, что меня считают авангардом или каким-то дидактическим художником.
Мне не нравится случайная связь между танцами и музыкой.
Мне нравятся большие звуки и очень сложные звуки, и я также склонен к созданию ощущения огромного пространства. Я мог бы достичь этого эффекта либо с помощью симфонического оркестра, который в наши дни почти невозможно, либо с использованием синтезатора на многоканальной ленте и превосходной звуковой системе, чтобы получить то же самое ощущение обширности и глубины.
