Я остался в домах, которые были в стране, и в Англии, но я все еще не уверен, что остался в английском загородном доме.
Парадокс английского загородного дома заключается в том, что его состояние постоянного снижения, тот факт, что его расцвет всегда стоит за ним, является частью соблазнения, так же, как это часть соблазнения книг в целом.
Один уже чувствует себя как анахронизм, пишущие романы в эпоху того, что когда-либо-это было э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-э-эмо собой, чтобы продвигать их, кажется вдвойне анахронично. Рынок демонстрирует растущую непереносимость для проверенной временем практики печати информации на бумаге и доставки ее по всей стране.
Вы говорите, что у богов нет свободной воли ».« Сила делать ошибки, - сказала Пенни. - Только у нас это есть. Смертные
Она пытала всех вокруг нее, но только потому, что она была более пыткой, чем кто -либо.
Я думаю, что в течение долгого времени я был парализован некоторыми из моих надежд и идеалов для того, какими будут похожи моя жизнь. У меня было это идеальное видение того, как должна идти моя жизнь, но казалось - это было невозможно понять, поэтому я сидел рядом, долгое время почти ничего не делая.
Как писатель, я больше привлечен к злодеям, которые немного сумасшедшие.
Я люблю играть с соглашениями о фантазии, правилах нарушения, а также пересекающими линии.
Я писатель фэнтези. Я не делаю SF. Это важно для меня. Если вам не ясно, в каком жанре вы находитесь, все запутается, и трудно понять, какие правила вы нарушаете.
Может быть, есть ощущение, что технология не обязательно является ответом на многие наши проблемы. Fantasy предлагает читателям менее радикально отчужденный мир - мир, в котором желания и чувства, которые обычно находятся в ловушке в вашем уме, становятся реальными в форме магии.
Граница между внешними и внутри и внутренней частью фантазии. Может быть, это то, что люди ищут.
Я прочитал Джонатана Стрэнджа и мистера Норрелла из Сюзанны Кларк, которые, я думаю, впоследствии будут признаны одним из первых великих романов 21 -го века.
Я очень чувствую свое влияние. Белый очень важен для меня.
Когда мне было 35 лет, я понял, что все еще много думал о том, каково это поехать в Нарнию. Действительно идти - не только в мечте, или в детской книге, но и то, что на самом деле ощущается, физически, психологически, все другое. Идея преследовала меня.
Моя конечная цель - вернуть людей к книгам, когда я думаю о адаптации.
Я чувствую, что это один из центральных вопросов фантазии. Что мы потеряли, когда вошли в 20 -й и 21 век, и как мы можем оплакивать то, что мы потеряли, и что мы можем заменить? Мы все еще задаем эти вопросы срочно.
Очень важно, по крайней мере, для меня как писателя, что на столе существуют некоторые правила, когда я пишу. Правила поступают из жанров. Вы пишете в жанре, есть правила, что здорово, потому что тогда вы можете нарушить правила. Вот когда случаются действительно захватывающие вещи.
Escapism имеет ценность, даже если я не знаю, какова его ценность, точно. Может быть, это просто часть здорового способа, с которым мы имеем дело с миром.
Я всегда ненавидел те фэнтезийные книги, где, в конце концов, всем детям приходилось идти домой. В конце книги Нарнии вам всегда показали дверь. То же самое с Волшебником страны Оз и призраком. Вас выгнали из своей волшебной земли. Это как: «Кстати, вот ваш следующий сюрприз: вы можете пойти домой!» И все дети похожи: «Да, мы можем пойти домой!» Я никогда не покупал это. Кто -нибудь купил это?
Замечательно поиграть с фантазией, потому что существует удивительное количество покалываемых правил.
Магия дикая, опасные вещи. Вы никогда не понимаете, насколько полезные ограничения, пока не станет слишком поздно.