В Jazz Impry не существует такой вещи, как неправильные ноты, только ноты, которые лучше выбраны, и речь идет не о записке, в которую вы играете, а о ноте, которую вы играете дальше.
Я хочу выяснить, как я могу сделать самое важное заявление с наименьшим количеством информации, поэтому у меня не хватает идей к тому времени, когда я доберусь до своего второго или третьего хора.
Это возможность сыграть что -то совершенно другое, отвечая на то, что произошло незадолго до того, как вы начали играть, и мне это нравится.
В тот же день в подростковом возрасте я много слушал Джо Пасс и Уэса Монтгомери; До этого я слушал то, что я бы назвал сейчас более «простыми» джаз -игроками (но все еще очень действительный), как Барни Кесселл или Джонни Смит; Я многому научился голосам от Johnny Smith Records. Теперь я слушаю старых блюзовых игроков; Это то, что вы услышите в моем доме, если бы была музыка. Это были бы Альберт Коллинз или Альберт Кинг.
Люди просят меня описать, как я играю, и самый очевидный ответ в том, что я гитарист с джазом. Но я не джазовый гитарист. Уэс Монтгомери был джазовым гитаристом, Джо Пасс был джазовым гитаристом (смеется).
Моей первой любовью в музыке была джаз, но мне все это нравится »,« я эмоционально отреагировал на Арт Блейки и, конечно же, на Джо Пасс и Уэс Монтгомери. Мне было 16 лет, когда у меня был первый урок на гитаре с Джо. Но я никогда не сосредоточился на том, чтобы быть игроком Bebop. Мне понравилась гармония, ритм и фразы, но я хотел применить их к своей собственной концепции и звуке.
Есть любое количество игроков с обширным джазовым фоном, которые не смогли вписаться в другие стили »,« все сводится к вкусу, чтобы играть то, что подходит для контекста, в котором вы работаете.
У Ленни Бро была способность добраться до вашего сердца.
