Поскольку мы живем в условиях вездесущей музыки и средств массовой информации, а также почти бесконечной технологической памяти, местным культурам гораздо проще найти аудиторию, которая резонирует с их музыкой, будь то местная или во всем мире.
Dubstep не изобрел бас, он просто зонировал на нем. Бас, для различной глубины, является основой для большинства танцевальных музыкантов.
Ускорение и насыщение приводят к тому, что вещи становятся устаревшими или не в моде еще до того, как они произошли. Это довольно сложная ситуация. Шумить становится автономной от своего объекта и убегает с самим собой.
Технические устройства или процессы, которые получают интенсивные инвестиции во время холодных или горячих войн, распространяются через общества, когда их монополия со стороны государства была подорвана.
Когда страна находится в войне или в экономической депрессии, недоразвитии или ужесточении безопасности, она устанавливает аффективный тон или настроение, которое просачивается в повседневную жизнь по всем видам каналов.
Вирусология звука не является метафорой. Это должно быть взято буквально. Он отображает реальные процессы мутации, передачи, заражения и памяти в музыкальной культуре.
Hyperdub начался в 2001 году как веб -журнал, но мы также провели несколько событий в первые дни, прежде чем стать лейблом.
По сути, было три аспекта Dub, которые повлияли на Dubstep. Самым важным было играть в инструментальные версии вокальных гаражных треков, что было немного похоже на то, что даб был регги - инструментал полного вокала. Вторым был дуб как методология, которая для меня очевидна во всей танцевальной музыке. : манипулирование звуком для создания невозможных звуковых пространств, используя реверберацию, эхо и тому подобное. Третий - это влияние жанра под названием Dub. (На самом деле это стало клишем, из -за выборки старых ямайских фильмов и саундтреков и добавления вокальных образцов.)
Как аналоговые, так и цифровые разработки усилили вирусную природу звуковой культуры.
Большая часть музыкальной культуры в наши дни работает на системах и сетях, разработанных для борьбы с последствиями термоядерной войны. Музыкальная культура имеет привычку использовать эти настроения и машины творческими, непреднамеренными способами.
Сейчас существует неинформированный миф, который делает дабстеп слишком важным в музыкальной вселенной - не верьте обману.
Книга с одним словом мне нравится.
Звук нужен был центр для роста, и этот центр был большим яблоком.
Я также написал короткую статью под названием «YardCore» для этой проблемы, как попытка рассказать о влиянии ямайского языка на гараж, грязь и дабстеп; как сплайсинг звуковой культуры и хардкор.
