Кто -то однажды рассказал мне историю о долгосрочных отношениях. Думать о них как о континенте, чтобы исследовать. Я мог бы провести пожизненный рюкзак через Африку, и я все равно никогда бы не узнал, что нужно знать об этом континенте. Чтобы оставаться в курсе, оставаться намеренным, оставаться любопытным и связанным - это сердце этого. Но так легко потерять след, чтобы устать, хотеть сдаться или хотеть новое приключение. Может быть так легко упустить из виду доброту и загадку внутри человека, сидящего прямо перед вами.
Вы должны перестать беспокоиться о том, почему дела идут, и удивляться, что они имеют в виду, когда они делают.
История знает себя лучше, чем писатель в какой -то момент знает, что говорится, прежде чем писатель выяснит, как это сказать.
Ничто из того, что мы делаем, не неизбежно, но все, что мы делаем, необратимо.
Что за история, это коварь. Это притворяется прозрачность, откровенность. Он взаимодействует с обычными людьми, обычными вопросами, узнаваемыми вещами. Но это все маскарад. С чем справляются хорошие истории, так это ужас и непостижимость времени, темное вторжение старых катастроф ...
Писатель не доверяет ничего, что она пишет-это должно быть слишком безрассудным и живым для этого, он должен быть красивым, угрожающим и немного выходить из-под контроля. Полем Полем Полем Хорошее письмо. Полем Полем взрывается в лицо читателя. Всякий раз, когда писатель пишет, в ее голове всегда три, четыре или пять часов утра.
В наши дни стало модным сказать, что писатель пишет, потому что он не целый, у него рана, он пишет, чтобы исцелить это, но кого это волнует, если писатель не целый; Конечно, писатель не целый или даже особенно хорошо.
Я думаю, что писатель должен нести ответственность за знаки и мечты. Если вы ничего не делаете с этим, вы потеряете это.
Слова ночью были дикими вещами.
Конечно, нет ничего, что нельзя сделать неправильно.
Вы никогда не видели таких животных, как без звука или знака уносят вас. Вы ходите с ними на длинной знакомых местах, что в тот момент кажется таким славным, настолько заряженным красотой, странным. В их челюстях вас так легко носят, с такой большой заботой, что, по вашему мнению, это никогда не закончится, вы жаждите, чтобы это не закончилось, а затем вы просыпаетесь и знаете, что они действительно не вернули вас.
Побочным преимуществом новых и развивающихся технологий является то, что вскоре нам не придется чувствовать вину за страдания и клевета животных, потому что мы их создали.
Но кто знает, что хорошего может прийти от максимальных из нас? Из костей старых лошадей становятся самыми красивыми прусскими синим.
Во всем процессе написания есть что -то нездоровое и разрушительное.
Один пишет, чтобы найти значения слов.
Я верю в вину. В эти дни не хватает вины на мой вкус.
Я думаю, что писатель начинается, желая стать трансформирующим агентом, и в конечном итоге обычно просто вступает в контакт, контакт с другими людьми. Это, неудивительно, недостаточно.
Почему писатель пишет? Писатель пишет, чтобы служить-без в глубине души он пишет в надежде, что он мог бы служить, а не сам, а не другим, а ту великую холодную элементарную благодать, которая знает нас.
Есть определенный тип разговора, который можно слышать только тогда, когда кто -то пьян, и это похоже на сон, полную юмора, угрозы и значения, глубокое значение.
Стены сарая начали дрожать от славы, которую они не могли сдержать? Кто -нибудь проснулся с чувством мира, которое они не могли объяснить? О, любовь, должно быть, была ошеломляющей, поскольку она согревала всех в его потоке для всей земли, все еще рассказывает 2000 декабря назад.
Писатели похожи на эремитов или анхоритов - эремитов или анхоритов с естественным происхождением - которые, кажется, озадачены тем, почему они в первую очередь поднялись по шесту или в пещеру.
Когда вы станете старше, вы обнаружите, что вам нравится разговаривать с незнакомцами гораздо больше, чем со своими друзьями.
Автор не пишет для читателя. Он тоже не пишет для себя. Он пишет на что -то. Что -то. Что -то, что укрывается крыльями небытия.
Хорошее письмо никогда не успокаивает и не удобно. Это не рецепт, и он не является диверсионным, хотя он может и должен очаровать, пока он взрывается на лице читателя.
Ничего, что писатель может сделать, не хватает.
