Даже когда вы думаете, что можете отделить себя от персонажей, вы этого не делаете. Потому что вы тратите так много времени, пытаясь понять этого человека и сделать его реальным, что они в некотором роде заражают вас. И вы берете их домой и живете с ними, даже если вы думаете, что выключаете персонажа. Но чтобы убедительно справиться с роли, вы все время думаете об этом человеке, и это вроде как в вас заполняется. И тогда есть вещи, на которые вы ответите или реагируете совсем не так, как обычно.
Я думаю, что Роберт Альтман мог видеть во мне вещи, которыми я не знал, что обладал, что действительно захватывающе. Он также внушал огромную уверенность, потому что он сказал бы что -то вроде: «Это голые кости, но я хочу, чтобы вы заполнили его. Вы находите персонажа. Вы приносите его мне. Вы пишете все, что хотите. " И если бы у вас была идея, он не хотел бы слышать об этом. Он хочет, чтобы вы показали это ему.
Мне нравится столько времени, сколько я могу получить, и я сделаю все, что, по моему мнению, полезно, чтобы подготовиться к роли. Иногда это практическое исследование, а это означает, что если бы мне пришлось писать стенографию, я бы научился писать стенографию. Или, если бы мне нужно знать, как танцевать определенным образом, я бы узнал об этом. А потом есть просто исследование общения с людьми, похожими на персонажей, которых я играю. И есть вещи, которые я просто чувствую, вдохновляет, будь то музыка, картина или фотография. В прошлом я использовал много фотографий Нэн Голдин, чтобы вдохновить меня. Я использую определенные картины и музыкальные произведения.
