Мечта, вдохновляющая историю, отличается от размещения описания мечты в истории. Когда вы описываете мечту персонажа, он должен быть более острее, чем реальность в некотором роде, и более значимым. Это должно каким -то образом говорить с сюжетом, характером и всем остальным. Если вы пишете что -то фантастическое, это может быть действительно смертельным выбором, потому что в вашей истории уже есть элементы, которые могут показаться сказочными.
Мне нравится доставлять сообщение, но мне интересно предоставить эти детали в другом контексте. Тогда читатели могут решить, что это значит.
Художественная литература Анжелы Картер поразила меня и действительно привила страсть к письму, подкрепленную Владимиром Набоковым. Но в общем, я не могу указать ни на что. Я просто всегда любил книги и писал.
Мои родители много читали мне в детстве, и я начал писать очень рано, вероятно, подстегнутый баснями Эзопа. Затем они дали мне «Властелин колец» слишком рано, чтобы я полностью понял, что я читал, что на самом деле было круто. Это было почти лучше - понимание переоценено, когда вы читаете.
Если бы я мог играть на инструменте, это, вероятно, была бы виолончель или электрогитара.
Даже мечта как вдохновение ничего не значит, если вы не обнаружите, что это вызвало реальную историю с сюжетом.
Одна вещь в начале писателей заключается в том, что они на самом деле не всегда знают свои собственные сильные и слабые стороны - вы можете подумать, что у вас плохое характеристика, но это действительно может быть из -за какой -то проблемы с другим элементом, который делает Вам трудно выразить характер убедительным образом.
Во всей вселенной творческой лжи, верите ли вы в его искусство или его развлечения, или и то, и другое, определенная основа в основаниях позволяет вам вроде прыгать в неизвестность.
Одна из самых важных вещей в качестве инструктора по письму - это предоставить множество различных точек входа для предметов. Не навязывать свой личный опыт как единственный истинный путь.
Я нахожусь в этой странной позиции, в которой все, о чем я пишу и об этом говорю, в значительной степени об этой проблеме, окружающей среде. Это чувствует себя слишком комфортно, потому что в конце дня я могу рационализировать, что я делаю свою долю. Я не знаю, если я на самом деле, я не знаю, должен ли я быть скорее активистом, чем я. Но в конце концов, каждый должен делать те вещи, которые они, скорее всего, будут продолжать делать, и это не будет их сжигать.
Моя способность пения - Зильч.
Что я завидую музыкантам, у них есть более прямые отношения с аудиторией. Им не нужно проходить слова. Конечно, лирика подсчитывается, но они более сразу же входят в ваш мозг. Есть гораздо больше работы, которую вы должны поставить как писатель - не только с настоящей книгой, но и то, как она упакована и все такое.
Я должен иметь музыку в качестве саундтрека к написанию художественной литературы. Я тоже слушаю это в другое время, но это помогает мне написать.
Моя мама - художник, и у меня есть сильный визуальный смысл. Я почти всегда выбираю обложку для своих книг.
Единственное, к чему я всегда возвращаюсь как писатель, то, что я считаю своей коренной породой, - это много заряженных изображений, которые появляются в тексте.
Как только вы поймете, что в человеческих институтах меньше логики, чем вы когда -то думали, вы видите повествовательный потенциал практически во всем вас вокруг. Иногда, на самом деле, кажется, что человеческий мир работает на неэффективности и неустойчивом поведении.
Должно быть совершенно хорошо, чтобы подвергнуть сомнению объективность ученых и властных структур в научных учреждениях. Физические законы вселенной являются объективными, но люди в любом контексте нет. Это включает в себя в отношении науки. В некоторой степени предполагаемая объективность науки дала много дополнительного прикрытия очень субъективным и эксцентричным подходам к изучению аспектов нас самих и вселенной вокруг нас.
Многие комфорты существ и то, что мы считаем само собой разумеющимся, не являются устойчивыми, особенно на нынешних уровнях населения. И так, это не просто вопрос перехода на солнечную энергию. Это вопрос изменения нашей философии. Обучения жить, более или менее, средний или постсапокалиптический, какими бы апокалиптическими средствами.
Лучшая визуальная книга, о которой я могу подумать, - это Линда Барри, что она есть, но хотя я все время называю ее книгой творческого письма как таковой.
Перекрестное опыление и «загрязнение» действительно важны для здоровья художественной литературы, а иногда это буквальный разговор, в тех писателях, которые иначе никогда не могли бы встретиться и говорить, делают это из-за наших антологий.
Мы должны чувствовать срочность в отношении нашей среды и того, что было сделано с этим человеческим действием и бездействием. Я бы не сказал, что есть возрождение - я думаю, что это было с нами все время, и особенно с 1960 -х и 1970 -х годов, но это правда, что сейчас почти подраздел книжного магазина, посвященный ему. Лично я решал эти проблемы в своей долгой и короткой художественной литературе с конца 1980 -х годов - в основном с начала моей карьеры.
Я получил электронные письма от читателей, которые сказали, что книги эмоционально повлияли, и они чувствуют, что они более экологически осведомлены и заряжены, чтобы делать больше. Так что это надеется для меня. Это, по крайней мере, свидетельство того, что я пытаюсь сделать - пытаясь передать очень интенсивные эмоциональные переживания, будучи очень близко с точки зрения характера, чтобы вы почувствовали это в своем теле. Это один из способов донести точку зрения, вызывая висцеральный ответ.
Я также не особенно не склонен к риску - я не против спрыгнуть со скалы, если я доверяю людям, которые сказали мне, что они поймают меня на дне.
Я считаю, что лучшие уроки творческого письма живут в специфике.
Я не верю, что художественная литература об изменении климата изменит ум отрицания, потому что большинство отрицателей, которых я встречал, в основном находятся в культовой ситуации. Это проблема веры. Это не рациональная проблема. Там нет на самом деле, это изменит их ум. Они просто верят в культ отрицания изменений климата, и это каким-то образом питается в остальной части мифов их собственной истории жизни.