Метафоры попадают под вашу кожу, прививая прямо мимо логического ума.
Когда я пишу, я не знаю, что появится. Я начинаю в условиях полного несменения, полной наготы концепции или цели. Появляется слово, появляется другое слово, изображение. Это переезд в тайну.
Я хочу сохранить определенные не знания о своих собственных стихах - возможно, потому, что не знание само по себе является полезной поэтической жаждой. Перемещение периметра высказывания за пределами моих собственных границ - одна из причин, по которой я пишу.
Я пишу, потому что написать новое предложение, не говоря уже о новом стихотворении, состоит в том, чтобы пересечь порог как к более крупному существованию, так и к глубокой загадке. Мысль там не было, тогда она есть. Образ, история, идея о том, что значит быть человеком, не существовало, тогда оно. С каждым новым стихотворением, новой эмоции, новой для сердца, для мира, говорит о себе.
Я хочу понять пирсы языка, музыки и понимания, которые могут удерживать здание, даже если то, что здания - это землетрясение. Это мышление, несомненно, должно войти в стихи, которые я пишу, но скорее осмос, чем воля.
Написание стихотворения типа анализа или стихотворения, исследующего перспективу, не является осуществлением рационального или стратегического разума. Стихи для меня - это акты маленького или большого отчаяния. Они сталкиваются с поверхностями, слишком крутыми, чтобы ходить каким -либо другим способом, но это нужно путешествовать.
Однажды меня попросили внести свой вклад в антологию грибов. У меня ничего не было, и поэтому вместо этого в итоге написал введение. Я думаю, что этот запрос сделал меня более настороженным для грибов, и теперь они появились в моей работе, то, как сами грибы делают после дождя, довольно много. Но я только сейчас взял на себя охоту на грибы, после того, как отправился в класс, предлагаемый в моей местной библиотеке.
Мне требуется тишина, чтобы написать так, как яблоня требует зимы, чтобы сделать фрукты. Быть с людьми интимно и радостно, но в какой -то момент я буду отбросить сам. Парадокс заключается в том, что то, что начиналось в детстве как акт необходимого одиночества, привело меня прямо к жизни с другими, в которой я летаю в Китай, Литву или Северную Миннесоту, чтобы прочитать мои стихи и поговорить с другими людьми, которые любят язык, превращенный в Токарный станок, на котором можно настроить жизнь и повернуть.
Способность назвать жесты и риторику поэзии не требуется писать или читать их, так же, как художник, должен знать физику цвета, чтобы выдвинуть ландшафт. Глаз и рука и ухо знают, что им нужно знать. Некоторые из нас хотят знать больше, потому что знание угодно.
