Multimedia - это не больше средств массовой информации, но занятость различных видов средств массовой информации (и гибридных средств массовой информации) для того, что они предлагают для продвижения повествования.
Многие, кто делает изображения мобильного телефона, являются защитниками с участием в результате того, что они изображают. В некотором смысле это делает их работу более честной и легкой для чтения - они также могут манипулировать, хотя работа профессионалов также может быть довольно манипулирующей.
Фотографии должны требовать внимания зрителя, часто неявно, задавая вопросы о характере того, что изображается. Фотографии нет, чтобы показать нам мир, а чтобы показать нам версию того, что может произойти.
Я всегда верил, что фотография была субъективной, интерпретирующей и, конечно, не представляла истину, но я думал, что ее статус как общественный и исторический референт должен был быть защищен и освещена ... теперь фотожурналистика превращается в еще одну среду, воспринимаемое. как намереваясь шокировать, titillate, продавать, искажать.
Мы должны рассказать людям, как сделаны изображения. И первый шаг - отказаться от идеи, которую мы смотрим на фотографии. Мы смотрим на точки входа в информацию и мир, в котором был сделан изображение.
Решающий момент, популярный подход Анри Картье-Брессон к фотографии, в котором сцена остановлена и изображена в определенной точке высокой визуальной драмы, теперь можно достичь в любое время. Через несколько лет фотографии могут быть задним числом рефотографированы путем перемещения фотографа или предмета фотографии, или путем добавления элементов, которые никогда не были там раньше, но теперь заставляются одновременно существовать в недавно упругое чувство пространства и времени.
Мы верим в фотографию не только потому, что она работает на физически описательном уровне, но и в более широком смысле, потому что это подтверждает наше чувство вездесущей, а также обоснованность материального мира.
Слово, изображение и звук все должны иметь первичность в развитии повествования.
Фотографии, которая обнаруживает и раскрывает мир, труднее имитировать, чем изображение, которое просто иллюстрирует свои идеи об этом.
Фотожурнализм стал гибридным предприятием любителей и профессионалов, а также камеры наблюдения, взгляды Google Street и другие источники. Что недопредставлено, так это те «метафотографы», которые могут разобраться в созданных миллиардах изображений и может обеспечить их контекст и аутентифицировать их. Нам нужны кураторы, чтобы фильтровать это переизбыток больше, чем нам нужны новые легионы фотографов.
Фактически, новая гибкость изображения может в конечном итоге привести к глубокому подрыву статуса фотографии как по своей сути правдивой графической формы ... если даже минимальная уверенность в фотографии не выживает, сомнительно, будет ли многие картин не только как символы, но и доказательства.
Нельзя всегда суммировать массовые проблемы, глядя на жизнь одного человека или одной семьи или даже одного сообщества.
Неснациональная нелинейность цифрового обеспечения позволяет получить больше ввода других, включая субъекта и читателя в качестве сотрудников. Сверху вниз, история в стиле сна, имеет ограниченное использование. Нелинейный повествование, которое допускает повышенную сложность и глубину, и побуждает как субъект, так и читателя иметь большее участие, в конечном итоге будет более полно будет более полно появится из цифровой среды. Это, в некотором смысле, является более глубокой демократизацией СМИ.
Я надеюсь, что многие визуальные журналисты будут наняты или финансированы по пути - нам срочно нужны их перспективы.
Существует огромная потребность в профессионалах, которые знают, как рассказывать истории с повествовательным ударом и нюансом, которые могут работать активно, а не просто реактивно, и чей подход многогранен. Нам нужно больше «полезных фотографов».
Что делает профессиональный фотожурналист, которого не могут другие? Определение возможностей фотографирования, как будто они являются подлинными, охватывают пресс -конференции или заставляя субъектов играть их назначенные роли (бедные как пассивные жертвы, знаменитости как гламурные) вряд ли являются адекватными ответами. На самом деле, это могут быть причины попросить о помощи любителей, которые не знают, как стилизовать свои образы, и не заинтересованы в том, чтобы сделать публикацию, казаться более вкусной для своих потенциальных потребителей.
Слайд -шоу « - очень примитивная форма, которая быстро становится предсказуемой и повторяющейся».
У нас есть долгая история фотографии снимка, которая, по -видимому, была более произвольной и уникальной, чем большая часть работы профессионалов. Мы ценили это за то, что он мог бы рассказать нам о деталях повседневной жизни людей.
Есть очень мало случаев, когда писатели также были эффективными производителями изображений - требуются различные наборы навыков.
